NÚMERO 38

Reponse-de-femmes

No 1985, Alison Bechdel publicaba en Dykes to Watch Out For o que despois sería chamado o ‘Test Bechdel’, quizais a expresión máis popular da crítica feminista dos últimos anos, sobre o que nós xa publicamos un artigo en 2014. Nesta banda deseñada enunciábanse tres simples reglas a seguir para aprobar un filme: ten que haber cando menos dúas mulleres con nome propio, que falen entre si, de algo que vaia alén dos homes. Este test, aínda que pode ser catalogado como unha metodoloxía inexacta, é unha forma sinxela e efectiva de visibilizar o grande problema do cinema: a escasa presenza de mulleres en tódolos seus ámbitos, así como a súa representación maniquea. Cómpre renovar a nosa ollada para así reaprender a entender as imaxes: cómpre ler, facer e asimilar a crítica feminista.

O número 38 de A Cuarta Parede recolle os resultados do Seminario de Crítica Feminista que organizamos na 14ª edición do Play-Doc. Contaremos, como pezas centrais deste número, cunha arqueoloxía da crítica feminista asinada por Marta Pérez Pereiro, profesora da USC, que explorará a súa evolución dende os anos setenta. Asemade, contaremos tamén cos textos, escritos e audiovisuais, que sairán do obradoiro práctico que Marga Carnicé, investigadora da Universitat Pompeu Fabra, coordinou durante este seminario. A actividade formativa de A Cuarta Parede, por certo, continúa coa I edición do Seminario de Crítica Experimental, que terá lugar entre o 26 de maio e o 2 de xuño na Mostra de Cinema Periférico (S8).

Este Número 38 acollerá tamén as crónicas de Víctor Paz Morandeira dende o sempre polémico Festival de Cannes, así como a cobertura doutros certames máis próximos, como DocumentaMadrid, onde entrevistamos á directora Laila Pakalnina con motivo da súa retrospectiva na cita madrileña. Ademais, achegarémonos a cineastas como Andrés Goteira e a súa ópera prima Dhogs, que se estrea neste mes de maio, e tamén a directoras xa consagradas, como Xisela Franco.

Todo isto nun número no replicamos o ollar a cámara das participantes da Response de femmes: Notre corps, notre sexe (1975) de Agnès Varda, que hai máis de corenta anos xa nos amosaban o camiño cara o feminismo.

Dirección, edición e xestión da web

Brais Romero Suárez

Deseño da cabeceira

Federico Scudeler

Consello de redacción

Alba Cambeiro Cernadas

Eloy Domínguez Serén

Iván G. Ambruñeiras

Xan Gómez Viñas

Laura Montero Plata

Horacio Muñoz Fernández

Víctor Paz Morandeira

Iván Villarmea Álvarez

Colaboran neste número

Franciso Algarín Navarro

Sergio de Benito

Sergio Barral

Marga Carnicé Mur

Éire Cid

Mónica Delgado

Alberte Pagán

Víctor Paz Morandeira

Jade Penancier

Marta Pérez Pereiro

Elena Oroz

Brais Romero Suárez

Beatriz Saiáns

Jesús Silva Vilas

Silvia Troncoso

Marta Valverde

Iván Villarmea Álvarez

CONTACTO

info@acuartaparede.com

Textos publicados neste número:
Pantallas:

DHOGS, de Andrés Goteira, por Brais Romero Suárez

TERRA FRANCA, de Leonor Teles, por Sergio de Benito

A ESTACIÓN VIOLENTA, de Anxos Fazáns, por Sergio de Benito

CASI 40, de David Trueba, por Sergio de Benito

Panorámica:

ARQUEOLOXÍA(S) DO SABER. A CRÍTICA FEMINISTA DESDE AS ORIXES ATA A ACTUALIDADE, por Marta Pérez Pereiro

Found Footage:

O MAPA E O TERRITORIO, por Alberte Pagán

O OASIS DA CRÍTICA DE CINEMA EXPERIMENTAL, por Mónica Delgado

Circuíto:

LAILA PAKALNINA: “NOS MEUS DOCUMENTAIS LIMÍTOME A MIRAR E SEGUIR ÁS PERSONAXES”, por Sergio de Benito

CANNES 2018 EP. 3: E AO TERCEIRO DÍA RESUCITOU… GODARD, por Víctor Paz Morandeira

CANNES 2018 EP. 4: O PEOR JIA ZHANG-KE, por Víctor Paz Morandeira

CANNES 2018 EP. 5: AS MULLERES REIVINDICAN A IGUALDADE SOBRE A ALFOMBRA VERMELLA, por Víctor Paz Morandeira

CANNES 2018 EP. 6: O SUAVE GUSTO DO SAKE I & II, por Víctor Paz Morandeira

CANNES 2018 EP. 7: A VIOLENCIA DE SPIKE LEE, LARS VON TRIER E PANOS COSMATOS, por Víctor Paz Morandeira

CANNES 2018 EP. 8: CHEWBACCA VISTE DE GALA NUNHA BOA XORNADA PARA O CINEMA DE XÉNERO, por Víctor Paz Morandeira

CANNES 2018 EP. 9: LEE CHANG-DONG ADAPTA CON SUTILEZA E XENIO A HARUKI MURAKAMI, por Víctor Paz Morandeira

CANNES 2018 EP. 10: O QUIXOTE, PROCESIÓNS, FLAMENCO, FALLAS E OLÉ, por Víctor Paz Morandeira

CANNES 2018 EP. 11: NURI BILGE CEYLAN APURA AS SÚAS OPCIÓNS PARA A PALMA DE OURO, por Víctor Paz Morandeira

CANNES 2018 EP. 12: MERECIDÍSIMA PALMA AOS SHOPLIFTERS DE KORE-EDA, por Víctor Paz Morandeira

LARA E NOA CASTRO: “UN DEBE APRENDER A APROPIARSE DO ERRO E DO AZAR E EXPLORAR QUE SE PODE OBTER DISO”, por Gonzalo E. Veloso

SCOTT STARK: “QUERO QUE O ESPECTADOR SEXA CONSCIENTE DO PROCESO DA FILMACIÓN”, por Brais Romero Suárez

PLAY-DOC 2018: UN ANO BIPOLAR, por Iván Villarmea Álvarez

DOCUMENTAMADRID 2018: ALEGRÍA NESTA LOITA, por Sergio de Benito

SINAIS EN CURTO 2018. EN TORNO Á MATERIA, por Gonzalo E. Veloso

ANA ESTÉVEZ: “A ANTROPOLOXÍA SOCIAL E CULTURAL É NECESARIA NA FORMACIÓN DE TODAS NÓS POLA SÚA UTILIDADE PARA ANALIZAR E DAR SOLUCIÓNS”, por Sergio Barral

13ª MOSTRA INTERNACIONAL DE CINEMA ETNOGRÁFICO: AIRES NOVOS, por Sergio Barral

FILMADRID 2018: MENTRES HAXA LUZ (I), por Sergio de Benito

FILMADRID 2018: MENTRES HAXA LUZ (II), por Sergio de Benito

CURTAS 2018: PAIXÓNS ADOLESCENTES E AMORES FUGACES, por Víctor Paz Morandeira

CURTAS 2018: SINFONÍAS EXPERIMENTAIS, por Víctor Paz Morandeira

Moviola:

PROCESOS #27: ANDRÉS GOTEIRA, por Brais Romero Suárez

PROCESOS #28: XISELA FRANCO, por Brais Romero Suárez

Obradoiro:

A FASCINACIÓN DO COTIÁ, por Silvia Troncoso e Jesús Silva

GOING SOUTH, de Dominic Gagnon (I), por Beatriz Saians

GOING SOUTH, de Dominic Gagnon (II), por Eire Cid

GOING SOUTH: A MULLER NA ERA YOUTUBE, por Marta Valverde

STREETWISE: RECOMPOÑENDO IMAXES E XÉNERO, por Alexandra Martins

CEBE E A CONSTRUCCIÓN DA IDENTIDADE ‘DO IT YOURSELF’ EN ‘OUT OF THE BLUE’, por Jade Penancier

A POÉTICA DA MIRADA NA OBRA DE FRIEDL VOM GRÖLLER, por Marthe Rafael

MATER AMATÍSIMA OU AS MODERNAS MEDEAS, por Luis E. Froiz

EXILE, de Robert Todd, por Óscar Rodríguez González

NOTAS SOBRE OS RETRATOS DE FRIEDL VOM GRÖLLER, por Javier de Favorecido Cons

O CINEMA EN PAPEL, por Regina Khanipova

DIANA TOUCEDO: “QUERÍA QUE A CÁMARA FOSE UNHA PERSONAXE MÁIS, QUE VIVISE DESDE DENTRO A HISTORIA”, por Sergio Barral

Comments are closed.