Horacio Muñoz Fernández

Artigos de Horacio Muñoz Fernández:

    MEEK’S CUTOFF, de Kelly Reichardt

    LA FRONTERA, LA MUJER Y EL SALVAJE · “La conquista del Oeste es siempre un movemento, el término western una dirección” Cleia Cohen El mito de la frontera Ambientada en 1845 en Oregón, Meek´s Cutoff nos muestra el errático movimiento por el desierto de un caravana de colonos formada por 7 miembros en dirección a la tierra prometida. Kelly Reichardt recoge y destila... Ler máis

    EROS Y THANATOS

    Un repaso a algunas películas contemporáneas sobre el amor y la muerte con motivo del estreno de Restless Así tu muerte despierta en mí el deseo de la muerte como tu vida despertaba en mí el deseo de vida Luis Cernuda1 “Eros y Thanatos- éste es un arquetipo ancestral2” decía Cesare Pavesse al final de su diario. Y es que la muerte ha aparecido en la cultura occidental... Ler máis

    ESOS PROFESORES QUE NOS GUSTARÍA TENER

    PEDAGOXÍA DA IMAXE: STRAUB-HUILLET / BENNING / GODARD  Y para aprender, es necesario ir a la escuela. No tanto a la escuela de la vida como al cine como escuela. Serge Daney A pesar de sus heterogeneidades y diferencias, estos cineastas a través de obras claramente alejadas de los códigos dominantes de representación, han intentado transmitir una pedagogía de la imagen, mediante... Ler máis

    GUÍA DE COMPLEJOS, de José Luis Molinuevo

    Las series de televisión son un útil comodín en las conversaciones diarias. Algo así como el tiempo meteorológico. La ficción televisiva se ha convertido en un tema recurrente que nos permite entablar contacto seguro y fiable, ya que todo el mundo parece enganchado a una. Es más, con la gente que habitualmente nunca hemos tenido nada de qué hablar, de repente, encontramos... Ler máis

    RECONFIGURACIONES DEL CINE POLÍTICO

    Pero en el momento que falla el modelo de autenticidad en la producción artística, se ha revolucionado toda la función social del arte. Su fundamento no aparece en el ritual, sino en una praxis diferente: a saber, su fundamento aparece en la política1. Walter Benjamin ¿Qué función puede tener hoy en día el cine político en una sociedad en la que la política y los políticos... Ler máis

    O ESTRANHO CASO DE ANGÉLICA, de Manoel de Oliveira

    Sesenta años han sido los que el cineasta luso ha tardado en poder materializar Angelica (1951), un guión que partía de una experiencia personal con una prima: “La joven, muy bella, se hallaba tendida en un canapé azul, en el centro de un salón. Sus cabellos eran dorados y estaba vestida de blanco, como una novia. Yo llevaba conmigo una cámara Leica, que en el acto de enfocar... Ler máis

    ENTRE EL CINE TRANCE Y LA ETNOGRAFÍA

    Cineasta, actriz, activista y  teórica. Decía Bill Nichols de Maya Deren  que “su  filosofía y estética, con una formidable insistencia en la dimensión ética del arte, continúa siendo inapreciada, mientras que su estatus como feminista pionera y promotora emprendedora parece encajar más confortablemente con las realidades del cómodo mercado del arte y de la creación... Ler máis

    GODARD EXPLICADO A LOS TIBIOS

    Aunque aún no existan traducciones de libros de Antoine de Baecque y Richard Brody sobre el cineasta francés, el mercado editorial en lengua castellana nos provee de una muestra interesante de ensayos, estudios, monográficos y biografías consagrados a la figura de Jean-Luc Godard. Si hacemos un rápido y breve repaso a modo de mero ‘título informativo’, habría... Ler máis

    EL ÚLTIMO VERANO, de Jacques Rivette

    LUTO Y MELANCOLÍA ·  En el cine de Jacques Rivitte el teatro se convierte en una casa La Bande des quatre (1988) y la casa en un teatro L´Amour par terre (1984). Es el teatro el mecanismo y la vía de acceso al territorio de los fantasmas. En 36 vues du Pic Saint-Loup (2009) [título traducido al castellano como El último verano], Rivette cambia el teatro por el circo. La... Ler máis

    MUTACIONES DEL CINE POSMODERNO

    El último extenso libro de Gerard Imbert podría verse como una continuación de Postelevisión. Pero esta vez su labor ensayística se centra en los imaginarios sociales que subyacen en el cine posmoderno. Unos imaginarios colectivos que Imbert define como “representaciones flotantes, más o menos conscientes, que condicionan nuestra aprehensión de la realidad e inciden a... Ler máis