Sergio de Benito

Artigos de Sergio de Benito:

    Longa noite, de Eloy Enciso Cachafeiro

    En Arraianos (2012), segundo largo de Eloy Enciso tras el documental Pic-nic (2008), el autor sorprendió al poner en boca de sus intérpretes no profesionales –habitantes de la aldea fronteriza de A Raia– el texto literal de la obra de Jenaro Marinhas del Valle, O bosque. Dicha operación, en buena parte heredera del trabajo fílmico sobre bases literarias de Jean-Marie Straub... Ler máis

    DOCUMENTAMADRID 2019: CON UÑAS Y DIENTES

    Antes de encarar la decimosexta entrega de DocumentaMadrid, tercera bajo la dirección de Andrea Guzmán y David Varela, cabía intuir en ella el signo inequívoco de la consolidación. Reto importante, dado el satisfactorio vuelco que el certamen madrileño, consolidado en la oferta cultural de la capital, experimentó dos años atrás hacia una diversidad bien asumida, para recuperar... Ler máis

    PUNTO DE VISTA 2019: DE LOS UNOS PARA LOS OTROS

    1. “Apuesto por el arte que hacemos, los unos para los otros, como amigos”. La cita del recordado Jonas Mekas con la que Garbiñe Ortega, directora artística de Punto de Vista, abría el programa del festival pamplonés en su segundo año al frente del mismo, no pudo erigirse como un acompañamiento más oportuno para su decimotercera edición, toda una declaración de intenciones... Ler máis

    QUIÉN LO IMPIDE, de Jonás Trueba

    Desde el comienzo de su carrera como director y guionista, Jonás Trueba ha dialogado de forma decidida con el universo adolescente. Del texto de la iniciática Más pena que Gloria (Víctor García León, 2001), centrada en la primera decepción amorosa de un joven de 16 años; a la reciente La reconquista (2016), su película más notable hasta la fecha, que volcaba la historia... Ler máis

    WOMAN AT WAR, de Benedikt Erlingsson

    Dentro de una cinematografía en auge durante este siglo como la islandesa, con parámetros tan homogéneos y rígidos en buena parte de los títulos que exporta anualmente, la aparición de Benedikt Erlingsson –hasta entonces autor e intérprete teatral– en San Sebastián 2013 con Of Horses and Men supuso una cierta revelación. Su primera película parecía querer dinamitar... Ler máis

    Trinta Lumes, de Diana Toucedo

    No pocas películas, en ocasiones las mejores, parecen edificadas de forma más consciente o inconsciente a partir de una sola imagen, dando a entender que el misterio de un momento singular puede albergar en su fondo toda una estructura fílmica desarrollada durante largos años. Trinta lumes, ópera prima de la experimentada montadora y cortometrajista Diana Toucedo, arranca... Ler máis

    OSCURO Y LUCIENTES, de Samuel Alarcón

    “El pasado queda siempre enterrado en la memoria, por eso removemos la tierra en busca de sus reliquias”. Estas palabras, que acompañan a una serie de fotografías antiguas de lo que parece un yacimiento arqueológico, abren el segundo largometraje de Samuel Alarcón tras La ciudad de los signos (2009). La voz firme de Féodor Atkine finaliza la breve reflexión dirigiendo... Ler máis

    EL AMOR Y LA MUERTE, de Arantxa Aguirre

    No es demasiado usual que en el cine hecho en España se mire hacia grandes figuras culturales y aún menos hacia su eco en la práctica artística actual. Sin embargo, Arantxa Aguirre ha hecho de esta constante la razón de ser de su carrera. Del ballet al teatro o ahora la composición musical, la directora que cosechó un notable éxito con Dancing Beethoven (2016) lleva más... Ler máis

    SAN SEBASTIÁN 2018: APUNTES PARA UNA CRÓNICA

    Pretender efectuar con plena satisfacción una visita rápida a un festival gigantesco como el de San Sebastián, incluso cuando las jornadas allí son varias y los visionados se suceden por decenas, supone para cualquier cinéfilo una ardua empresa. Abordar de forma parcial una programación de por sí imponente conlleva el descarte tajante de muchas de sus mejores propuestas,... Ler máis

    SAFARI, de Ulrich Seidl

    Desde los inicios de su carrera como documentalista a comienzos de los 80, Ulrich Seidl ha insistido en señalar hacia el sustrato grotesco e inhumano oculto tras la apariencia de bienestar de una sociedad, la austriaca –europea por extensión–, empeñada en esconder sus patologías al mundo exterior. Im Keller (2014), su anterior trabajo, sirvió como perfecta síntesis de... Ler máis