Sergio de Benito

Artigos de Sergio de Benito:

    TRINTA LUMES, de Diana Toucedo

    No pocas películas, en ocasiones las mejores, parecen edificadas de forma más consciente o inconsciente a partir de una sola imagen, dando a entender que el misterio de un momento singular puede albergar en su fondo toda una estructura fílmica desarrollada durante largos años. Trinta lumes, ópera prima de la experimentada montadora y cortometrajista Diana Toucedo, arranca... Ler máis

    OSCURO Y LUCIENTES, de Samuel Alarcón

    “El pasado queda siempre enterrado en la memoria, por eso removemos la tierra en busca de sus reliquias”. Estas palabras, que acompañan a una serie de fotografías antiguas de lo que parece un yacimiento arqueológico, abren el segundo largometraje de Samuel Alarcón tras La ciudad de los signos (2009). La voz firme de Féodor Atkine finaliza la breve reflexión dirigiendo... Ler máis

    EL AMOR Y LA MUERTE, de Arantxa Aguirre

    No es demasiado usual que en el cine hecho en España se mire hacia grandes figuras culturales y aún menos hacia su eco en la práctica artística actual. Sin embargo, Arantxa Aguirre ha hecho de esta constante la razón de ser de su carrera. Del ballet al teatro o ahora la composición musical, la directora que cosechó un notable éxito con Dancing Beethoven (2016) lleva más... Ler máis

    SAN SEBASTIÁN 2018: APUNTES PARA UNA CRÓNICA

    Pretender efectuar con plena satisfacción una visita rápida a un festival gigantesco como el de San Sebastián, incluso cuando las jornadas allí son varias y los visionados se suceden por decenas, supone para cualquier cinéfilo una ardua empresa. Abordar de forma parcial una programación de por sí imponente conlleva el descarte tajante de muchas de sus mejores propuestas,... Ler máis

    SAFARI, de Ulrich Seidl

    Desde los inicios de su carrera como documentalista a comienzos de los 80, Ulrich Seidl ha insistido en señalar hacia el sustrato grotesco e inhumano oculto tras la apariencia de bienestar de una sociedad, la austriaca –europea por extensión–, empeñada en esconder sus patologías al mundo exterior. Im Keller (2014), su anterior trabajo, sirvió como perfecta síntesis de... Ler máis

    FILMADRID 2018: MIENTRAS HAYA LUZ (II)

    Foto: Christine LB Puedes leer la primera parte de esta crónica aquí. 4. Vanguardias Por otro lado, y como ya es costumbre, en la competición análoga de Vanguardias se apostó por recopilar películas que pretenden hacer de la forma su principal arma de resistencia. La selección volvió a mostrar sus múltiples posibilidades, albergando desde Between Relating and Use (Nazli... Ler máis

    FILMADRID 2018: MIENTRAS HAYA LUZ (I)

    1. Prólogo Seguir de cerca la corta historia de un festival, más cuando sus primeros pasos van paralelos en el tiempo al crecimiento de uno mismo como cinéfilo, permite sacar conclusiones globales raramente factibles en cualquier otra circunstancia. En el caso de Filmadrid, si nos paramos a recordar el espíritu con el que nació en una noche de junio de 2015, su evolución... Ler máis

    CASI 40, de David Trueba

    En 1996, David Trueba debutó en la dirección con La buena vida. Aquella oportuna visión de la adolescencia, melancólica y tierna, exaltaba sin reparo alguno los universos de Truffaut o Malle en medio de una época más bien gris del cine español, como si el autor pretendiera reivindicar para la caduca comedia de su país una sensibilidad de otras latitudes y tiempos. La realidad... Ler máis

    DOCUMENTAMADRID 2018: ALEGRÍA EN ESTA LUCHA

    “Ser libre es no tener miedo”. La cita pertenece a Nina Simone y puede escucharse en el breve inserto que abre Tódalas mulleres que coñezo (Xiana do Teixeiro), quizá la película más pertinente de todas cuantas tuvimos ocasión de ver durante la decimoquinta edición de DocumentaMadrid. Pero también podría servir para ilustrar la filosofía adoptada por un festival que,... Ler máis

    A ESTACIÓN VIOLENTA, de Anxos Fazáns

    De espaldas, a cámara lenta, Claudia (Nerea Barros) se aproxima a una playa, donde se unirá a cuatro amigos para acabar bañando sus cuerpos desnudos y eufóricos en el mar. Considerando lo que veremos después en este primer largometraje de la pontevedresa Anxos Fazáns (1992), la enigmática secuencia que lo abre parece extraída de otra película, menos lóbrega y opuesta... Ler máis