LA VIE D’ADÈLE, de Abdellatif Kechiche

Quinto largometraje del cineasta franco-tunecino Abdellatif Kechiche, La vie d’Adèle (2013) está basada en el cómic Le bleu est une couleur chaude de la dibujante francesa Julie Maroh (2010). Sin embargo, el director sólo toma del relato lo que le interesa, dirigiendo su atención hacia algo completamente diferente: desecha la militancia homosexual del original para... Ler máis

THE ACT OF KILLING, de Joshua Oppenheimer, Christine Cynn & Anonymous

Masacre. Ficción. Catarsis “This is not fake! This is not fake!”. Una voz traspasa la pantalla mientras el espectador contempla una primera escena desconcertante que más bien parece inspirada en un spot publicitario kitsch o en una epopeya de Bollywood: Bailarinas de corte balinés danzan bajo una onírica cascada acompañando los arrítmicos movimientos de un anciano con... Ler máis

CLAUDE LANZMANN: VOLVER A ‘SHOAH’

¿Cuánto tiempo se puede trabajar en una única idea, en un proyecto, en una obra? Claude Lanzmann necesitó nada menos que once años, desde 1974 hasta 1985, para completar Shoah (1985), su documental de más de nueve horas sobre el exterminio del pueblo judío durante la Segunda Guerra Mundial. ¿Por qué tanto tiempo? Porque Lanzmann hizo de este proyecto su imperativo vital,... Ler máis

“NUESTRAS INFLUENCIAS SE HAN IDO ALEJANDO CON EL TIEMPO DE UN TIPO DE DOCUMENTAL MÁS CONVENCIONAL” ENTREVISTA CON JP SNIADECKI (2/2)

Viene de la primera parte En tus últimas películas, y también en las últimas del Sensory Ethnography Lab (SEL), hay una cierta recurrencia hacia dispositivos de grabación más marcados que se alejan del documental clásico. ¿Cómo ves este cambio, esta relación entre una vanguardia estética y el trabajo etnográfico o el documental más tradicional? Quizás estamos algo... Ler máis

“ES BONITO PENSAR SOBRE EL ACTO DE FILMAR COMO UNA RESPUESTA A LAS DINÁMICAS DEL MOMENTO EN EL QUE FILMAS” ENTREVISTA CON JP SNIADECKI (1/2)

Conversamos con John Paul Sniadecki (Michigan, 1979) aprovechando su visita al Centro Galego de Artes da Imaxe (CGAI) de A Coruña, en donde presentó sus dos últimas obras, People’s Park (Libbie D. Cohn / J.P. Sniadecki, 2012) y Yumen (J.P. Sniadecki / Xu Ruotao / Huang Xiang, 2013). A pesar de su juventud, Sniadecki cuenta ya con una importante filmografía en la que también... Ler máis

SITGES 2013 (4/4): POLÍTICA, POÉTICA, PROBANDO

Que el género es un buen caldo de comentario político no es nada nuevo. En Sitges lo saben, y todos los años cuelan algunas propuestas que, más allá de su voluntad de entretener, intentan con sus imágenes e historias condenar situaciones que definen la sociedad de nuestros tiempos. El caso más paradigmático y desenfadado de esta edición fue The Green Infierno (Eli Roth,... Ler máis

SITGES 2013 (3/4): METACINE Y GÉNERO

Una de las constantes en las últimas ediciones del festival de Sitges ha sido la manera en la que el género ha sabido reflexionar sobre sí mismo, con ejercicios metacinematográficos de diversa índole, que tienen como principal intención realizar una deconstrucción narrativa y estética de las películas de las que beben. Este año no fue menos, y la selección dejó una... Ler máis

“DIRIGIR ES COMO TOCAR UN INSTRUMENTO. O PRACTICAS, O LO OLVIDAS”. ENTREVISTA CON FRANCISCO RAÑAL

Paco Rañal (Ferrol, 1967) es un licenciado en Física que dejó una profunda huella en el audiovisual gallego de los años noventa. Cuando el vídeo ya había llegado pero al digital todavía no se le esperaba, sorprendió con su cortometraje de debut, Coruña imposible (1995), una pieza escheriana y surrealista rodada con un premio de la Escuela de Imagen y Sonido de la ciudad.... Ler máis

SITGES 2013 (2/4): QUE LA VERDAD NO TE ESTROPEE UNA HISTORIA

 “Repite una mentira mil veces hasta que se convierta en realidad” Joseph Goebbels Decíamos en la primera crónica de este Sitges 2013 que el determinismo fatal se había apropiado de buena parte de las propuestas de la selección. Los dos títulos más representativos, Only Lovers Left Alive (Jim Jarmusch, 2013) y The Congress (Ari Folman, 2013), contenían además una clara... Ler máis

SITGES 2013 (1/4): WE ALL DIE IN THE END

Se supone que la función de un programador es la de juntar títulos para producir un discurso. Atendiendo a este principio básico, se puede afirmar que el equipo de Sitges ha tenido las cosas muy claras para trazar las líneas definitorias de este 2013. Hemos advertido al menos dos muy claras e interlazadas, y otros tantos apuntes que dialogan con temas de pasadas ediciones. Por... Ler máis