NÚMERO 18

El inminente estreno del filme de ciencia-ficción Snowpiercer, primera película rodada en inglés del surcoreano Bong Joon-ho; y el reciente paso por las salas de The Last Stand (Kim Jee-woon) y Stoker (Park Chan-wook), cintas rodadas por compatriotas de la misma generación también en inglés; coincide con el ciclo que este mes le dedica el FIC Xixón al también surcoreano Hong Sang-soo, tras su paso con una retrospectiva similar por el BAFICI. Esta coincidencia convierte el 2013 en un año muy surcoreano en el ámbito hispano-hablante. Estos dos cines, uno que bebe de Hollywood para llegar a él con un brío que va más allá del blockbuster; otro que arrasa en festivales con un estilo principalmente minimalista y pausado, se sitúan en las Antípodas. Sin embargo, ¿existen puntos en común de una posible identidad coreana en estos filmes? Tras la aparición de Im Kwon-taek en Europa en los 90, Kim Ki-duk fue el embajador de esta filmografía hasta bien entrados los 2000, cuando toman el relevo Lee Chang-dong o Im Sang-soo. Ahora está de moda Hong Sang-soo. Todos ellos llevan (y en el caso de Im Kwon-taek aún más) veinte años trabajando, aunque su impacto en Occidente esté siendo más tardío. En este número de A Cuarta Parede, nos preguntamos como ha ido evolucionando su lenguaje y si, junto a otras propuestas más comerciales pero exigentes (la chamada tercera vía), podemos hablar de un corpus del cine surcoreano. El festival de Busán nos permite sacar el termómetro para ver cómo se comportan estas tendencias en la propia Corea do Sur, mientras echamos la vista atrás para repasar una fructífera evolución.

Además del especial sobre esta filmografía asiática, A Cuarta Parede sigue pendiente de la actualidad cinematográfica que nos rodea. Noviembre es un mes con una agenda muy ajustada de festivales. Ahí estarán las crónicas y entrevistas llegadas del Doc Lisboa, el Festival de Cine Europeo de Sevilla o Cineuropa, que nos permiten hacer un repaso a los mejores filmes del año, antes de clausurarlo para ver qué nos ha dejado esta temporada.

Dirección, edición y gestión de la web

Víctor Paz Morandeira

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Escriben en este número

Sofía Ferrero Cárrega

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Laura Montero Plata

Daniel de Partearroyo

Víctor Paz Morandeira

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CONTACTO

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Textos publicados en este número:
Pantallas:

SNOWPIERCER, de Bong Joon-ho, por Daniel de Partearroyo

東京家族 (TOKYO FAMILY), de Yoji Yamada, por Debora García

そして父になる (LIKE FATHER, LIKE SON), de Hirokazu Kore-eda, por Laura Montero Plata

PEPE EL ANDALUZ, de Alejandro Alvarado e Concha Barquero, por Iván Villarmea Álvarez

12 YEARS A SLAVE, de Steve McQueen, por Laura Montero Plata

A SPELL TO WARD OFF THE DARKNESS, de Ben Rivers e Ben Russell, por Horacio Muñoz Fernández

LE PASSÉ, de Asghar Farhadi, por Julio C. Piñeiro

HISTÒRIA DE LA MEVA MORT, de Albert Serra, por Horacio Muñoz Fernández

郊遊 (STRAY DOGS), de Tsai Ming-liang

Panorámica:

BELEZA, VINGANZA E REDENCIÓN. O CINEMA DE PARK CHAN-WOOK, por Debora García

PREOCUPACIÓNS E REFLEXIÓNS SOBRE A PRODUCIÓN DE CINEMA SURCOREANO DO 2013, por Sofía Ferrero Carrega

O HAN NO CINEMA SURCOREANO, por Víctor Paz Morandeira

BONG JOON-HO: VIVISECCIONANDO O “MONSTRO” DA PANTALLA COREANA, por Debora García

KIM JEE-WOON: A VERSATILIDADE DO PATETISMO, por Laura Montero Plata

OPEN TALK: BONG E TARANTINO, por Sofía Ferrero Carrega

Zoom in:

DOC LISBOA 2013 (1/2): PROGRAMAR É POLÍTICA, por Víctor Paz Morandeira

DOC LISBOA 2013 (2/2): UN DIARIO TÁCTIL, por Víctor Paz Morandeira

SEFF 2013 (1/2): UN ARQUIPÉLAGO CONTINENTAL, por Víctor Paz Morandeira

SEFF 2013 (2/2): LAS NUEVAS OLAS, A RENOVACIÓN MINIMAL DE ESPAÑA E FRANCIA, por Víctor Paz Morandeira

CINEMA PORTUGUÉS, O PODER DO IMAXINARIO, por Iván Villlarmea Álvarez

“PÓDESE HABITAR NA IMAXE” ENTREVISTA CON MARÍA CAÑAS, por Iván Villarmea Álvarez

OS FESTIVAIS DE CINEMA EN COREA DO SUR: UNHA CRÓNICA SOCIAL, por Sofía Ferrero Carrega

Found Footage:

GUNVOR NELSON: A CINEASTA INESPERADA, por Víctor Paz Morandeira

Moviola:

PROCESOS#18 – JONÁS TRUEBA, por Víctor Paz Morandeira

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