CURTAS 2015: LA FUERZA DE LA FICCIÓN

No son tiempos para la contención. Podría ser otro titular. Hace diez, quince o veinte años, películas como Los lunes al sol (Fernando León de Aranoa, 2002) o Sweet Sixteen (Ken Loach, 2002) parecían vehicular el sentimiento combativo de una época en la que la clase obrera parecía ser la otra. Concepto pasado de moda, decían muchos, lo cierto es que la imperante clase media miraba a los parados y las familias disfuncionales casi como un objeto de estudio antropológico.... Ler máis

FOXCATCHER, de Bennett Miller

Adiestrando zorros Es común que pasen por la cartelera films que se alzan como un punto de inflexión en la filmografía de un, hasta la fecha, director mediocre o de un actor de pobres registros. La lista de ejemplos sería inacabable. Posiblemente fuera más difícil encontrar obras que hayan supuesto una considerable mejora tanto para su director como para parte del elenco; todo a la vez. Foxcatcher (Bennett Miller, 2014) entraría dentro de ese pequeño inventario. El propio... Ler máis

LA FILLE DE NULLE PART, de Jean-Claude Brisseau

En la edición de 2012 del Festival de Locarno, un jurado presidido por el cineasta tailandés Apichatpong Weerasethakul se rinde ante La fille de nulle part, pieza aparentemente pequeña, incluso de factura amateur, que poco a poco va desplegando las preocupaciones esenciales de un cineasta que, una y otra vez, se interroga por la naturaleza de la existencia humana. La leve línea argumental de la cinta nos presenta a Michel, un profesor de matemáticas (interpretado por el... Ler máis

GUNVOR NELSON: LA CINEASTA INESPERADA

A veces uno va a un concierto, y resulta que el telonero se convierte en la estrella. No es que toque peor que la banda principal, simplemente es menos conocida. Y, desde ese momento, no puedes dejar de seguir a ese grupo, buceas en Internet para ver qué otros temas tienen. Esa fue la sensación que nos dejó la cineasta sueca Gunvor Nelson a muchos en el pasado Festival de Cine Europeo de Sevilla (SEFF). En un certamen repleto de buenas cintas de actualidad, relucía este tesoro... Ler máis

DOC LISBOA 2013 (1/2): PROGRAMAR ES POLÍTICA

Doc Lisboa. Un festival que cuenta con seis salas en las que se están pasando filmes de forma simultánea, y a las que aun se le suman actividades paralelas y otro par de espacios con proyecciones más esporádicas. Un festival en el que llegar de una sala a otra lleva una media de 20 a 45 minutos, aun utilizando el metro. En resumen, un verdadero mastodonte cinematográfico. Lógicamente, imposible ver todo, tópico que se dice en casi todos los certámenes, pero aquí no exageramos.... Ler máis

SITGES 2013 (2/4): QUE LA VERDAD NO TE ESTROPEE UNA HISTORIA

 “Repite una mentira mil veces hasta que se convierta en realidad” Joseph Goebbels Decíamos en la primera crónica de este Sitges 2013 que el determinismo fatal se había apropiado de buena parte de las propuestas de la selección. Los dos títulos más representativos, Only Lovers Left Alive (Jim Jarmusch, 2013) y The Congress (Ari Folman, 2013), contenían además una clara reflexión sobre los mecanismos de control social a través del poder de las historias. La primera... Ler máis

PHANTOM LOVE, de Nina Menkes

O BRANCO E O NEGRO · Cualquier estrategia revolucionaria debe desafiar la representación de la realidad; no es suficiente debatir sobre la opresión de la mujer en el texto fílmico; el lenguaje cinematográfico / la representación de la realidad también debe cuestionarse, para así lograr la distinción entre la ideología y el texto. JOHNSTON, Claire: Women’s Cinema as Counter-Cinema, 1975. Phantom Love comienza con una elegante escena de sexo que dura casi tres minutos... Ler máis

CONSTANTES EN EL CINE DE CLAIRE DENIS

Sebastian Scholz y Hanna Surma, en su estudio Exceeding the Limits of Representation: Screen and/as Skin in Claire Denis’s ‘Trouble Every Day’ (2001)1, identifican tres modos de representación de la piel a lo largo de la historia del cine. El primero de ellos sería un uso puramente descriptivo, para caracterizar a un personaje en cuanto a género, raza o edad, típico del período clásico, y que funcionaría en base a una serie de conceptos pre-codificados. El... Ler máis

UNA MUJER EN ÁFRICA, de Claire Denis

ESTA TIERRA ES MÍA ·  En uno de los momentos más bellos de White Material, Maria (Isabelle Huppert), empequeñecida y ataviada con un estival vestido rosa, se queda sola en un campo; con la mirada ladeada a un infinito que parece no encontrar. Detrás de ella contemplamos un camino de tierra, áspero, que se alarga varios metros hacia adelante. El camino está resguardado por altos arbustos verdes y algún que otro árbol que dan cuenta de lo salvaje del lugar. Parece como... Ler máis