CAMBORDA X ENCISO (II)

(viene de aquí) Eloy Enciso: Estamos hablando de los personajes y tengo curiosidad por saber cómo fue tu trabajo con los actores. Jaione Camborda: Arima también propone un espacio de incertidumbre. Quise trabajar con las actrices introduciendo también el concepto de incertidumbre. Conocían el proyecto, pero no todo lo que yo esperaba de ese proyecto. De alguna manera, ocultaba ciertas cosas, les hacía trabajar desde algo inasible, pero modelábamos mucho las situaciones,... Ler máis

CAMBORDA X ENCISO (I)

Como reflejando la realidad cinematográfica de este año, Novos Cinemas abre y cierra su IV edición con las proyecciones de Arima y Longa Noite, dos largometrajes gallegos que se unen al año que, con permiso de 2010, será el año del cine gallego. Aprovechando esta coincidencia en la cita pontevedresa, Jaione Camborda y Eloy Enciso vuelven al estudio de Sar donde las dos películas empezaron a gestarse para conversar sobre el proceso de creación. Eloy Enciso: Me hace mucha... Ler máis

LONGA NOITE, de Eloy Enciso Cachafeiro

En Arraianos (2012), segundo largo de Eloy Enciso tras el documental Pic-nic (2008), el autor sorprendió al poner en boca de sus intérpretes no profesionales –habitantes de la aldea fronteriza de A Raia– el texto literal de la obra de Jenaro Marinhas del Valle O bosque. Dicha operación, en buena parte heredera del trabajo fílmico sobre bases literarias de Jean-Marie Straub y Danièle Huillet, no sólo apuntaba hacia la reivindicación de los usos y modos propios de aquel... Ler máis

“LA FORMA DE TRABAJAR SIGUE ESO QUE DICEN STRAUB E HUILLET: HACER LA REVOLUCIÓN ES VOLVER A PONER EN EL PRESENTE COSAS MUY ANTIGUAS PERO OLVIDADAS”

Eloy Enciso presenta su tercer largometraje en unos días a competición en Locarno. Longa noite (2019) supone una depuración formal de la indagación que ya existía en Arraianos (2012), con elementos como la palabra utilizada como materia prima, atendiendo a la musicalidad del verbo con actores no profesionales, o el uso de referencias literarias para los diálogos, que en este caso son de múltiple procedencia y se mezclan para crear un relato aparentemente sencillo, pero... Ler máis

SOL MUSSA: “HACER CINE ES COMO PINTAR UN CUADRO”

En sus diez ediciones, la (S8) Mostra de Cinema Periférico de A Coruña ha apostado siempre de forma clara por el cine experimental hecho en Galicia. Sinais en curto ha sido lugar de cita de autores xa consagrados, como Alberte Pagán, o de voces nuevas, como Lara e Noa Castro. Por ello, no es casualidad que en esta edición aparezca el cine de Sol Mussa (Vigo, 1996), una joven directora con formación en Bellas Artes, con una potencia visual y narrativa envidiable. Hablamos... Ler máis

NOVOS CINEMAS 03: SECCIÓN OFICIAL

Recoge Jonás Trueba una frase de Mekas en la que el director lituano recordaba que “el mal y la fealdad se cuidarán solos; es el bien y la belleza lo que necesita de nuestros cuidados”. Sin duda esa debe ser la función de los festivales y la crítica de verdadero valor, proteger y servir de altavoz de aquellas gemas que se escapan cada año de nuestro limitado radar individual. Una necesidad más acuciante en tiempos de consumo rápido y múltiples propuestas, que pone... Ler máis

SINAIS EN CURTO 2018. EN TORNO A LA MATERIA.

Fotografía: María Meseguer Como cada año, el (S8) Mostra de Cinema Periférico dedica una sesión al cine experimental y de vanguardia que se produce en Galicia. Obras de cineastas que no faltan en cualquier historia del cine gallego se yuxtaponen a otras de autoras jóvenes, demostrando tanto la riqueza intergeneracional que existe como, precisamente, la posibilidad de ese relevo. Los programas de carácter nacional difícilmente están atravesados por algún concepto que... Ler máis

CINE EN CURSO, LA ASIGNATURA NECESARIA

Hace un par de semanas, en el CGAI, los alumnos de cuatro centros gallegos proyectaban sus trabajos. Ese evento humilde, lejos de ser el clásico acto escolar, se convirtió en la muestra de cuatro películas con mirada propia y criterio estético, y un encuentro posterior con referencias poco comunes pero necesarias. Se trataba de las piezas resultantes de Cine en Curso, una iniciativa que lleva a cabo un programa de pedagogía del cine en escuelas e institutos y que cuenta... Ler máis

INDIELISBOA 2015 (II/III): ALMAS ERRANTES, EN ESTADO DE SUSPENSIÓN

Este artículo es la continuación de una primera crónica que se puede consultar aquí. ‘El complejo de dinero’ comunica bien el hastío de una burguesía perdida. En la busca de una identidad fracturada Igual de pijos y perdidos andan los personajes de El complejo de dinero (2015), que Juan Rodrigáñez presentó en la pasada Berlinale. Basada en la novela anarquista Der Geldkomplex de Franziska zu Reventlow, coloca a un grupo de burgueses en una finca de un lugar... Ler máis

LA CRÍTICA COMO GENERADORA DE TENDENCIAS. EL CASO DEL ‘OTRO’ CINE ESPAÑOL

Jara Yáñez durante su intervención en el seminario ‘La Crítica Intermedia’, celebrado dentro del Festival Play-Doc 2014, en donde expuso por primera vez el contenido de este texto. FOTO: Tamara de la Fuente. ¿Hasta qué punto es posible conservar la independencia necesaria para que el crítico no se convierta en un mero transmisor de intereses comerciales o, si acaso, en prisionero de su propio horror vacui ante la posibilidad de quedar desplazado del aparato... Ler máis