HISTORIA Y FANTASMAS EN EL CINE PORTUGUÉS CONTEMPORÁNEO


Espectres del cinema portuguès contemporani: História i Fantasmas en les imatges es una investigación sobre el cine portugués claramente hubermaniana en sus fundamentos y su estructura. Como también lo es Atlas portátil de América Latina: Arte y ficciones errantes de Graciela Speranza. George Didi-Huberman es el pilar teórico (y metodológico) sobre el que ambas investigadoras sustentan sus dos libros. No obstante, aunque tanto Graciela como Glória comparten metodologías de trabajo, sus propuestas difieren. Para la argentina, el modelo principal de referencia era la muestra Atlas ¿Cómo llevar el mundo a cuestas?, que el filósofo e historiador alemán montó en el Museo Nacional Reina Sofía inspirándose en el Atlas Mnemosyne de Aby Warbug; Glória Salvadó, por el contrario, propone un trabajo de arqueología donde por medio de la correlación, el montaje y estudio de fragmentos y detalles (Imágenes) se acaba revelando un inconsciente histórico y un imaginario que subyace en gran parte del cine portugués. Por suerte, Glória Salvadó en Espectres del cinema portuguès contemporani no comente el error de muchos otros cuando trabaja con ciertos conceptos y autores: meter el traje teórico (en este caso hubermaniano) de manera forzada en unas imágenes y unos autores que ni lo requieren ni lo necesitan, o lo que es incluso más grave, “ajustar” las imágenes a la teoría previa. Tampoco Salvadó comete el fallo, y esto se agradece profundamente, de soltarse un “tostonazo hubermaniano” que ocupe medio libro antes de ponerse a estudiar realmente lo que importa: las imágenes. La teoría surge a partir: “de la correlació de fragments, de l´ampliació dels detalles i del seu estudi, ja que la memoria residiex en la mirada però sobreto en els gestos, les paraules i el rostres; també en el paisatges, el escenaris i, finanalemt, en les tècnicques, les empremtes i el llinatge”. La importancia y el valor de Espectres del cinema portugués contemporani no radica exclusivamente en que sea una de las primeras publicaciones sobre el cine luso en España sino en que, seguramente, sea uno de los estudios sobre cine portugués más interesantes, trabajados y valiosos a nivel mundial. Una de las razones es que Glória Salvadó lleva años estudiando en profundidad la cinematografía del país vecino. El libro tiene su origen en la tesis doctoral de la autora y en la escritura se nota ese enorme bagaje investigador. Pese a lo que podría parecer, el libro está lejos de aburridos academicismos, Glória demuestra que el rigor investigador y el conocimiento no está reñido con la creatividad y la innovación. Gran profusión de datos, citas…. en definitiva conocimiento, no tanto o no solo sobre cine portugués, sino sobre sus fantasmas, su historia y sus supervivencias en las imágenes. Espectres del cinema portuguès contemporani está llamado a no ser un libro de referencia más, sino el libro de referencia, y el punto de partida para todos aquellos interesados en el cine portugués.

La hipótesis de Glória es que en el cine portugués contemporáneo pervive, como un inconsciente freudiano, el imaginario histórico de los navegantes y de los descubridores. Pero que este plano histórico va acompañado a su vez de un contraplano que se prolonga en el tiempo: “l´explotació colonial, l´esclavisme i´espoli dels descoberts pels descobridors”. Estas supervivencias se filtran como espectros en las imágenes de Manoel de Oliveira, João Cesar Monteiro y Pedro Costa. Para revelar estos fantasmas y su inconsciente histórico, Glória Salvadó utiliza una metodología de montaje, tanto textual como en imágenes, creando conexiones visuales entre los autores que le permite hacer aflorar la memoria de pasado portugués en las imágenes del presente. “Es tracta, no tant de fer emergir un passat fixat o indiscutiblemnte històric, sinó més aviata de provocar la manifestació de la memoria d´aquest passat tal com se mostra en les imatges del present”. Glória, como Didi-Huberman, busca dar cuenta de una compleja temporalidad de las imágenes en el cine portugués “de sus largas duraciones, latencias y síntomas, memorias enterradas y resurgidas, anacronismos y umbrales críticos”. Para ello, Salvadó transforma el libro en una minuciosa sala de montaje straubiana donde lo que cuenta es el detalle y el intervalo entre las imágenes. Como señalaba Guilles Deleuze, el pensar se hace “entre dos”, en el intersticio o la disyunción. El estudio se divide en 4 grandes capítulos, con sus subapartados correspondientes, a través de los cuales la autora va revelando esos tiempos heterogéneos (y anacrónicos) que perviven en las imágenes contemporáneas. Glòria Salvadó, lejos de establecer los capítulos como compartimentos estancos cerrados, busca, y logra entre ellos, un “constant anar i venir”. El capítulo dedicado al Mar no podría entenderse completamente sin el que se le dedica a los viajas y los navegantes; la emergencia de lo fantástico, los fantasmas y el misterio que analiza en el capítulo cuatro surge de alguna manera del contraplano con la muerte del primero. Es así como la autora, tranzando inusitados paralelismos, y buscando bellas resonancias entre las imágenes de tres cineastas con universos, a priori, tan diferentes como Monteiro, Oliveira y Costa, logra hacer aflorar los fantasmas y el inconsciente histórico portugués.

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Espectres del cinema portuguès contemporani: História i fantasmas en les imatges.

Autor: Glória Salvadó Correteger

Editorial: Lleonard Muntaner

Precio: 25 euros

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