ELS DIES QUE VINDRAN, de Carlos Marqués-Marcet

© Avalon En el año 2014, el realizador catalán Carlos Marqués-Marcet presentaba su primer largometraje: 10.000 km, una cinta sencilla pero sorprendentemente lúcida sobre una relación de pareja a distancia (basada en una experiencia personal del director). La película se alzó como la gran triunfadora en el Festival de Málaga de ese mismo año, y Marqués-Marcet recibía poco después el premio Goya al mejor cineasta novel, convirtiéndose inmediatamente en un nombre a... Ler máis

CARLOS MARQUÉS-MARCET: “CREO QUE HAY QUE ENCONTRAR UN ESPACIO PARA TODO TIPO DE CINE”

Carlos Marqués-Marcet © Oscar Fernandez Orengo Carlos Marqués-Marcet (Barcelona, 1983) acaba de presentar su último largometraje, Els dies que vindran, en la Competición Oficial del Festival de Cine de Róterdam (puedes leer nuestra crónica completa aquí). Graduado en Comunicación Audiovisual por la Universidad Pompeu Fabra, Marqués-Marcet cursó un máster en dirección cinematográfica en Los Ángeles y trabajó durante años como montador de cine y televisión. Su... Ler máis

PUNTO DE VISTA 2017: LA FAMILIA BIEN, GRACIAS

El retrato familiar ha sido uno de los géneros más presentes en la sección oficial de esta última edición del festival navarro. The Host (Miranda Pennell, 2015), título ganador del Gran Premio Punto de Vista de este año, habla, sin ir más lejos, de la explotación británica del petróleo iraní a partir de la experiencia personal de su directora, que vivió parte de su infancia en el Irán de los años cincuenta y sesenta como hija de un alto ejecutivo de la compañía... Ler máis

PHOENIX, de Christian Petzold

Nosotros no hemos visto nada en Berlín, en 1945. No estábamos allí. Ni siquiera habíamos nacido. Pero sí que hemos visto Die Mörder sind unter uns (Wolfgang Staudte, 1946), Berlin Express (Jacques Tourneur, 1948) y Germania anno zero (Roberto Rossellini, 1948), entre otros trümmerfilm rodados en plenas ruinas de posguerra. Vimos su reconstrucción, nada complaciente, en Die Ehe der Maria Braun (Rainer Werner Fassbinder, 1979) y Europa (Lars von Trier, 1991). Vimos cómo... Ler máis

ADIEU AU LANGAGE, de Jean-Luc Godard

La era de la comunicación no garantiza el contacto. David Refoyo, Amor.txt. No vemos más que imágenes por todas partes, pero no ves una sola imagen que te hable. Jean-Luc Godard El animal estaría en última estancia privado de la palabra, de esa palabra que se denomina nombre. Jacques Derrida. La utopía del lenguaje paratáctico Quizás ya nadie se acuerde, pero en Film Socialisme (Jean-Luc Godard, 2010), “esa película que intentaba liberar las cosas del nombre que... Ler máis

JUNTOS, de Nicolás Pereda

O cine do realizador mexicano Nicolás Pereda caracterízase por un gusto pola repetición que se estende ao longo de toda a súa obra, así como por unha tendencia a fuxir dos xéneros habituais do cinema de non-ficción. A simple vista, a súa obra non semella achegada á caste de documental que se exhibe no Festival Play-Doc de Tui. É mais, o propio director mesmo recoñeceu que el non diferencia entre a ficción e o documental, posto que en ocasións a verdade se agocha... Ler máis

LA VIE D’ADÈLE, de Abdellatif Kechiche

Quinto largometraje del cineasta franco-tunecino Abdellatif Kechiche, La vie d’Adèle (2013) está basada en el cómic Le bleu est une couleur chaude de la dibujante francesa Julie Maroh (2010). Sin embargo, el director sólo toma del relato lo que le interesa, dirigiendo su atención hacia algo completamente diferente: desecha la militancia homosexual del original para centrarse exclusivamente en el despertar sexual de Adèle –Clementine en el cómic– y en sus balbuceos... Ler máis

BEFORE MIDNIGHT, de Richard Linklater

Las reglas han cambiado. Julie Delpy, Ethan Hawke y Richard Linklater retoman de nuevo los personajes que llevan un par de décadas desarrollando, pero esta vez el romanticismo de las dos primeras entregas de la saga deja paso a un tono más agrio, en donde ya no hay seducción sino discusión. A sus cuarenta años, Jesse y Céline se han convirtido definitivamente en una pareja estable: en la primera escena de la película, un plano secuencia virtuoso nos revela estos dos personajes... Ler máis