MÁS ALLÁ DEL FOTOGRAMA (III)

Bill Brand junto a Ángel Rueda en la (S8) Mostra de Cinema Periférico. Fotografía: María Meseguer (Viene de aquí) Puedes leer el texto en su versión original aquí. La serie de Cartoons está llena de “enigmas y bromas sobre los conceptos del cine experimental”, en sus palabras. En Before the Fact (1974) Saul Levine y una mujer repiten una frase grabada hablada por Levine una y otra vez hasta que pierde el significado. Unas voces fuera de campo dan instrucciones. ¿De... Ler máis

ALÉN DO FOTOGRAMA (II)

Bill Brand xunto con Elena Duque no (S8) Mostra de Cinema Periférico. Fotografía: María Meseguer (Vén de aquí) Podes ler o texto na súa versión orixinal aquí. Tamén ten feito instalacións. As instalacións foron parte da miña práctica desde moi cedo. En 1971 fixen unha peza chamada Pong Ping Pong na que construín unha máquina demente que fai rotar un espello e proxecta unha imaxe 360º arredor dunha serie de pantallas en círculo formando unha especie de crómlech.... Ler máis

MÁS ALLÁ DEL FOTOGRAMA (I)

Fotografía: María Meseguer Puedes leer la entrevista en su versión original aquí Las películas de Bill Brand oscilan entre la abstracción y la figuración y son un tratado sobre la política de la visión y sobre como el público se enfrenta a la lectura de las imágenes. Sus primeras obras analíticas (estructurales) como Moment (1972), Demolition of a Wall (1973) o Touch Tone Phone Film (1973) interpretaban el fotograma como la unidad temporal más breve (como momento).... Ler máis

ABIERTA LA INSCRIPCIÓN PARA EL SEMINARIO DE CRÍTICA Y PROGRAMACIÓN ONLINE

El cine experimental ha apostado siempre por el cine en su formato original, siendo el hecho cinematográfico de la proyección en formato película uno de los ejes centrales. No obstante, lo experimental no está reñido con la evolución tecnológica. El II Seminario de Crítica quiere hacer hincapié este año en el mundo online como un espacio donde el cine experimental debe seguir su expansión en busca de nuevos públicos: bien desde la crítica cinematográfica, bien desde... Ler máis

PROCESOS #26 – FILMOTECA ESPAÑOLA

Si preguntamos a cualquier cinéfilo con qué sede identifica la Filmoteca Española, cabe suponer que al instante mencionará el madrileño Cine Doré, la céntrica y emblemática sede que desde 1989 acoge sus proyecciones. Pero es mucho menos sabido que gran parte del meticuloso trabajo exhibido en sus dos salas tiene origen varios kilómetros al Oeste de la capital, ya en el término municipal de Pozuelo de Alarcón. Allí, las modernas instalaciones del Centro de Conservación... Ler máis

PROCESOS #25 – CGAI

Situado en el corazón de la ciudad herculina, el Centro Galego de Artes da Imaxe (CGAI) compatibiliza el trabajo de exhibición del cine actual más destacable con ciclos de cine clásico. La sala, lugar de culto para los cinéfilos gallegos, es también el escenario de citas como la Mostra de Cinema Periférico (S8) y el sitio donde el público tiene la ocasión de conocer a directores como Albert Serra, Carla Simón o Pedro Costa. En el pasado 2016, el CGAI cumplió 25 años... Ler máis

DOC LISBOA 2016 (I / III): UN MISMO HILO PARA MUCHOS OVILLOS

El Doc Lisboa está lleno de pistas para espectadores atentos, guiños camuflados que salvan al público de la rutina y de la fatiga. Son pequeños detalles, rastros que recorren toda su programación: revelaciones repentinas, rimas inesperadas, sumas que dan más de lo que la aritmética presagiaba. “No fim há um mapa possível”, dice el propio catálogo, en una declaración de intenciones garabateada con letras torcidas, casi ilegibles, que aparece en la página 41, por... Ler máis

RARA AVIS

Eva Rivera Soler es la Directora del Festival Dock of the Bay de Cine Documental Musical de Donostia- San Sebastián Año tras año, en estas fechas, a cuatro meses del inicio de Dock of the Bay, justo antes del comienzo de una vorágine que durará hasta el último día del festival, la misma pregunta regresa a mi cabeza: ¿Por qué lo hacemos? ¿Qué extraña fuerza me impulsa a dirigir un festival de cine documental musical en San Sebastián? Quizá sea la falta de recursos... Ler máis

CONSIDERACIONES DEL PROGRAMADOR DE UN CINECLUB SOBRE EL EJERCICIO DE SU LABOR

Una de las conclusiones que se pueden sacar leyendo los artículos del monográfico de este mes en A Cuarta Parede es que a pesar de tener objetivos comunes, cada cineclub es un poco do su padre y su madre. Aunque una visión panorámica de este sector aporta una idea general del conjunto, me apetecía contribuir a esta antología con varias notas específicas de un caso de estudio concreto. Puede haber ciertas verdades universales en las observaciones que compartiré a continuación,... Ler máis

CINECLUBE DE COMPOSTELA: POLÍTICA DE LA RESISTENCIA

Esta organización, activa desde el 2001, no es tan solo una sala de cine con una programación semanal, sino que encontramos que su actividad se extiende más allá de su sede en el Pichel santiagués. Por eso, transformamos la Política de los Autores de los Cahiers en la Política de la Resistencia, donde no es la individualización del creador la que cuenta, sino la defensa del colectivo, para definir las características que hacen al Cineclube de Compostela en uno de los... Ler máis