Bill Brand xunto a Ángel Rueda na (S8) Mostra de Cinema Periférico. Fotografía: María Meseguer
(Vén de aquí)
Podes ler o texto na súa versión orixinal aquí.
A serie de Cartoons está chea de “enigmas e bromas sobre os conceptos do cinema experimental”, nas súas palabras. En Before the Fact [1974] Saul Levine e unha muller repiten unha frase gravada falada por Levine unha e outra vez até que perde o significado. Unhas voces fóra de campo dan instrucións. De quen... Ler máis
Filed under FOUND FOOTAGE, NÚMERO 40 · Etiquetado como (s8) mostra de cinema periférico, an angry dog, Bill Brand, CInema Experimental, coalfields, huevos a la mexicana, informatica, interior outpost, London Film-Makers' Co-op, malcolm le grice, moment, programación, restauración, still at work, tracys family folk festival, works in fields, Zip Tone Cat Tune
Bill Brand xunto con Elena Duque no (S8) Mostra de Cinema Periférico. Fotografía: María Meseguer
(Viene de aquí)
Puedes leer el texto en su versión original aquí.
Tamén ten feito instalacións.
As instalacións foron parte da miña práctica desde moi cedo. En 1971 fixen unha peza chamada Pong Ping Pong na que construín unha máquina demente que fai rotar un espello e proxecta unha imaxe 360º arredor dunha serie de pantallas en círculo formando unha especie de crómlech.... Ler máis
Filed under FOUND FOOTAGE, NÚMERO 40 · Etiquetado como (s8) mostra de cinema periférico, an angry dog, Bill Brand, CInema Experimental, coalfields, huevos a la mexicana, informatica, interior outpost, London Film-Makers' Co-op, malcolm le grice, moment, programación, restauración, still at work, tracys family folk festival, works in fields, Zip Tone Cat Tune
Fotografía: María Meseguer
Podes ler a entrevista na súa versión orixinal aquí
As películas de Bill Brand oscilan entre a abstracción e a figuración e son un tratado sobre a política da visión e sobre como o público se enfronta á lectura das imaxes. As súas primeiras obras analíticas (estruturais) como Moment (1972), Demolition of a Wall (1973) ou Touch Tone Phone Film (1973) interpretaban o fotograma como a unidade temporal máis breve (como “momento”). Pero... Ler máis
Filed under FOUND FOOTAGE, NÚMERO 40 · Etiquetado como (s8) mostra de cinema periférico, an angry dog, Bill Brand, CInema Experimental, huevos a la mexicana, informatica, interior outpost, London Film-Makers' Co-op, malcolm le grice, moment, programación, restauración, still at work, tracys family folk festival, works in fields, Zip Tone Cat Tune
Fotografía: María Meseguer
Esta peza foi elaborada no Seminario de Crítica Experimental do (S8) Mostra de Cinema Periférico
Le o texto na súa versión orixinal en inglés aquí.
Matinou algunha vez en como se fan as películas experimentais? A exposición “O cinema en papel” ofrécenos unha aproximación ao proceso creativo de varias películas experimentais icónicas presentándonos os seus borradores preparatorios, diagramas, anotacións e expresións gráficas... Ler máis
Filed under NÚMERO 38, OBRADOIRO · Etiquetado como (s8) mostra de cinema periférico, 1857 (Fool's Gold), 2/60 48 Heads from the Szondi-Test, 3/60 Trees in Autumn, 31/75 Asylum, 4/61 Walls pos. -neg. and Path, 42/83 No Film, 5/62 People Looking out of the Window, arnulf rainer, Bill Brand, cinema experimental Ivan Ladislav Galeta, David Franks, Dóra Maurer, Elder, ezra pound, Frozen Film Frame Study Declarative Mode II, Heinz Emigholz, Joseph Schillinger, Kurt Kren, Light Music, Lis Rhodes, Monument, O cinema en papel, Paul Sharits, peter kubelka, R. Bruce Elder, Rose Lowder, tempo, Timing (1973-1980), Trash etc., Voiliers et Coquelicots, Zip Tone Cat Tune
Fotografía: María Meseguer
Este texto é o resumo da clase que Alberte Pagán impartiu no I Seminario de Crítica Experimental. Podes ler o texto na súa versión orixinal aquí.
O meu primeiro encontro co cinema experimental aconteceu, de casualidade, na London Filmmakers’ Co-op a principios dos anos 90. E digo de casualidade porque acudín alí da man da literatura: mirando a programación cultural da cidade atopara un anuncio dunha sesión de cinema na que se incluía... Ler máis
Filed under FOUND FOOTAGE, NÚMERO 38 · Etiquetado como ...ere erera baleibu icik subua aruaren..., Albie Thoms, Algonquin Park Early March, Anthony Balch, arnulf rainer, Bill Brand, cinema experimental interpretacións, De Moll, Dellbrugge, Dirt Particles Etc., Dwoskin, Film in Which There Appear Edge Lettering, Fireworks, Fogline (Larry Gottheim, George Landow, Griffith, Isidore Isou, Jean Mitry, Jean-Claude Bustros, Jeanne Dielman Un chant d’amour, jonas mekas, José Antonio Sistiaga, ken jacobs, Kenneth Anger, La Queue tigré d'un chat comme un pendentif de parebrise, London Filmmakers’ Co-op, malcolm le grice, Marinetti, Mark Cousins, Mark Lewis, Maya Deren, michael snow, Mothlight, no National Film Theatre, novo cinema galego, O nacemento dunha nación, One Second in Montreal (Michael Snow)? Ou ao estruturalismo de Moment, Peter Gidal, peter kubelka, polanski, Sight & Sound, Sprocket Holes, stan brakhage, Standish Lawder, Stephen Dwoskin, The Cut-Ups, The Doctor’s Dream, The Place Between Our Bodies, Traité de bave et d’eternité, Video-Theorie 2, Visionary Film, Wavelength, William Burroughs, woody allen
