Sesión Inaugural MICE 2024. ‘586 Cantos’.
Un año más, Santiago de Compostela volvió a acoger la MICE (Mostra Internacional de Cinema Etnográfico) del Museo do Pobo Galego, cuya decimonovena edición tuvo lugar entre el 20 y el 26 de marzo. La política y la tensión social a través de las pulsiones de intereses fueron las protagonistas este año, otorgándonos piezas que no solo nos hablan de pueblos y culturas, sino también de los agentes externos a los que... Ler máis
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Puedes leer la entrevista original en inglés aquí.
La guionista, productora y cineasta alemana Katrin Rothe fue una de las invitadas destacadas de la edición 08 del Festival Internacional de Cinema de Pontevedra Novos Cinemas, que organizó la primera retrospectiva en España dedicada a la singular obra de Rothe. Además de proyectar algunas de sus obras más destacadas, como 1917 – The Real October (2017) y Johnny and Me (2023), la artista alemana impartió una conferencia-taller... Ler máis
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Terra Mater, de Kantarama Gahigiri (2023)
Formas de un cine militante
Encontramos, en la competición internacional del Curtas Vila do Conde 2023, varias películas que se sitúan en los márgenes de la ficción para abordar de forma directa una serie de temas de carácter político. Su afinidad no surge tanto de esas formas híbridas o imprecisas, sino de un espíritu militante que explora activamente maneras de concretarse en la materia cinematográfica.
Entre ellas está Fala... Ler máis
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La reciente transformación de la sociedad turca se basa en la lucha entre varias fuerzas e intereses. El discurso y la práctica política de Turquía se caracterizan por la polarización, el antagonismo, la normalización de la violencia y los nacionalismos étnicos (turcos y kurdos). Al mismo tiempo este período fue testigo de la proliferación de organizaciones políticas en contra de la militarización, los nacionalismos y contra todos los tipos de discriminación. El gobierno... Ler máis
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La novena edición del Festival Punto de Vista estrenaba nueva sede, Baluarte, y nuevo director artístico, el periodista y cineasta Oskar Alegría. El cambio de espacio no modificó la geografía del certamen, ya que la situación de las salas en la ciudad era prácticamente la misma, pero sí que significó ganar en acústica (gracias a las paredes de madera) y perder en imagen (por culpa de unas pantallas llenas de arrugas, puntos y rayas), aunque al final el verdadero problema... Ler máis
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Vídeo-entrevista que imita la escena más larga de Vida Extra, de Ramiro Ledo. Un único plano fijo alrededor de una mesa, en el que existe asincronía en las voces e invertido para dificultar la identificación de quien habla.
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Cambiar de Imagen / Imágenes de Cambio
En Changer d’image – Lettre à la bien-aimée (1982), un cortometraje de Jean-Luc Godard sobre su paso por Mozambique como asesor del gobierno de Samora Machel durante el proceso de creación... Ler máis
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Alberte Pagán (O Carballiño, 1965) es un francotirador del cine. Graba casi por compulsión, echando mano de lo que tiene cerca, hasta el punto de que su propia casa en Porto do Son es el escenario más habitual en sus filmes. Y con esos pequeños trozos de lo cotidiano construye su discurso cinematográfico, barajando imágenes a las que ya les otorga entidad propia en el momento que salen de su cámara. Su nombre se hizo conocido en 2006, cuando “por causas ajenas”... Ler máis
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Pero en el momento que falla el modelo de autenticidad en la producción artística, se ha revolucionado toda la función social del arte. Su fundamento no aparece en el ritual, sino en una praxis diferente: a saber, su fundamento aparece en la política1.
Walter Benjamin
¿Qué función puede tener hoy en día el cine político en una sociedad en la que la política y los políticos están en descrédito? ¿Por qué cualquier relación del cine y la política se pone bajo sospecha?... Ler máis
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Henri Langlois distinguió a Joris Ivens en 1957 como “el más grande de los montadores y el más grande documentalista vivo”1. Dos décadas más tarde Ephraim Katz fue más allá y lo señaló como “el documentalista más importante de su época”2. A pesar de estes elogios, el propio Ivens se definía simplemente como “un cineasta activista siguiendo el movimiento revolucionario y sirviendo a quienes luchan por su libertad y dignidad”3. O, en su versión más romántica,... Ler máis
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