CHEMA PRADO: “EL ÉXITO DE LA FILMOTECA ES RESULTADO DE UN TRABAJO DE UN EQUIPO AL QUE YO TUVE LA SUERTE DE PERTENECER”
Apenas treinta minutos antes de la Carta Blanca que el Festival Curtocircuíto le ha encomendado a Chema Prado (Rábade, 1952) los amigos de NUMAX me ceden el espacio del laboratorio audiovisual para hablar con el que estuvo al frente de la Filmoteca Española casi 30 años. Al poco de comenzar, el ritmo acelerado de sus palabras, como si no quisiera dejar nada atrás sin decir, dan buena cuenta de que ante mi no está uno de las personas más reputadas del panorama audiovisual... Ler máis
Procesos #25 – CGAI
Situado en el corazón de la ciudad herculina, el Centro Galego de Artes da Imaxe (CGAI) compatibiliza el trabajo de exhibición del cine actual más destacable con ciclos de cine clásico. La sala, lugar de culto para los cinéfilos gallegos, es también el escenario de citas como la Mostra de Cinema Periférico (S8) y el sitio donde el público tiene la ocasión de conocer a directores como Albert Serra, Carla Simón o Pedro Costa. En el pasado 2016, el CGAI cumplió 25 años... Ler máis
CONSIDERACIONES DEL PROGRAMADOR DE UN CINECLUB SOBRE EL EJERCICIO DE SU LABOR
Una de las conclusiones que se pueden sacar leyendo los artículos del monográfico de este mes en A Cuarta Parede es que a pesar de tener objetivos comunes, cada cineclub es un poco do su padre y su madre. Aunque una visión panorámica de este sector aporta una idea general del conjunto, me apetecía contribuir a esta antología con varias notas específicas de un caso de estudio concreto. Puede haber ciertas verdades universales en las observaciones que compartiré a continuación,... Ler máis
EL DEBATE DE LOS CINECLUBS (III): ACTIVIDADES, FINANCIACIÓN Y MEDIOS TÉCNICOS
Cineclub Lumière Tercera y última parte del debate digital sobre la situación actual de los cineclubs en Galicia y en el Norte de Portugal entre Iván Cuevas (Cineclub de Compostela), Paulo Cunha (Cineclub de Guimarães), Mely López (Cineclub Lumière de Vigo), Marcos Nine (Cineclub de Illa de Arousa), Ricardo Paz (Cineclub de Carballiño) y Manuel Precedo (Cineclub Padre Feijoo de Ourense). Podéis leer la primera parte aquí y la segunda parte aquí. 5. Las actividades ACP:... Ler máis
EL DEBATE DE LOS CINECLUBS (II): PROGRAMACIÓN Y PÚBLICO
Segunda parte del debate digital sobre la situación actual de los cineclubs en Galicia y en el Norte de Portugal entre Iván Cuevas (Cineclub de Compostela), Paulo Cunha (Cineclub de Guimarães), Mely López (Cineclub Lumière de Vigo), Marcos Nine (Cineclub da Illa de Arousa), Ricardo Paz (Cineclub do Carballiño) y Manuel Precedo (Cineclub Padre feijoo de Ourense). Podéis leer la primera arte aquí. 3. La programación ACP. Cual sería vuestro criterio de programación? Manuel... Ler máis
EL DEBATE DE LOS CINECLUBS (I): FUNCIÓN Y ORGANIZACIÓN
Cuando el público se despertó, los cineclubs seguían allí, ajenos a la dinámica de eventos, proporcionando a los espectadores una programación regular, porque el placer de ver una buena película bien acompañado no tiene porqué depender del calendario. Los cineclubs son el pasado y el presente de la cinefilia. Son un lugar para encontrarse con los amigos cualquier tarde en cualquier lugar. Y todavía son muchos, por lo menos en Galicia y Portugal. Por eso, desde A Cuarta... Ler máis
EL ARTE DE LA PROMOCIÓN
Puede que el cine sea el séptimo arte, pero es la primera industria del entretenimiento y su comercialización no es en absoluto un proceso artesanal, sino que exige una mentalidad empresarial y una red de distribución y promoción complejas. Es un hecho bien conocido entre los empresarios de éxito que producto y promoción son algo completamente independiente, y que un producto mediocre o directamente malo puede tener un gran éxito si se realiza un gran trabajo de promoción... Ler máis
LOW COST, CRISIS Y CINE EN ESPAÑA
Juan Cavestany es uno de los máximos exponentes del cine low cost, con obras como ‘Gente en sitios’. Hacer una introducción a un tema como la crisis económica actual resulta redundante después de siete años de recortes, ajustes presupuestarios, primas de riesgo y otras palabras de reciente aparición. Sin embargo, es importante señalar cómo la crisis de 2008 provocó el nacimiento de una de las corrientes más interesantes del cine español contemporáneo: estamos... Ler máis
FESTIVAL SCOPE: ¿EL FUTURO DE LA PROGRAMACIÓN?
Dentro de la Panorámica de este número sobre las líneas que están marcando la distribución y la exhibición de cine en España, pensamos que era interesante preguntar a algunos programadores cercanos qué opinan de una plataforma como Festival Scope. Esta herramienta permite a profesionales del sector acceder a películas que están circulando por festivales, sin que necesariamente hayan podido verlas en las muestras físicamente. De las declaraciones recabadas, se desprende... Ler máis
¿QUÉ PASÓ CON LAS SALAS DE VERSIÓN ORIGINAL?
La utopía cinéfila consiste en tener una sala que programe cine en versión original a la vuelta de la esquina, pero esa fantasía está cada vez más lejos de la realidad. El cierre de la distribuidora Alta Films, junto con el declive de los Cines Renoir, evidenció esta pasada primavera la fragilidad del sector. El mismo día en el que se conoció esa noticia, nosotros, ilusos, comenzamos a organizar un debate sobre la situación de las salas en versión original a nivel... Ler máis
