SAN SEBASTIÁN 2017 (III): PERLAS, HORIZONTES LATINOS, NUEVOS DIRECTORES Y OTROS
Perlas Atendiendo a la tradición reciente, Perlas se dispone como la sección más complaciente de San Sebastián. Con sus títulos, escogidos entre los más aclamados previamente en Cannes, Berlín o Venecia y usualmente firmados por grandes nombres, el festival trata de aportar cada año un plus de prestigio a la selección. Sin embargo, en contrapartida al ya mencionado auge de Zabaltegi-Tabakalera, la dinámica de este año devino más inesperada que en otras citas. Quizá... Ler máis
DOS PERSONAS
Paredes blancas de hospital. Nada colgado en una habitación en la que puedes pasar años, días o tan solo unas horas. No hay nada que hacer ante algo que no se puede controlar. Las conversaciones se entrelazan con largos silencios que resuenan contra las paredes vacías. Solo queda esperar. El espacio comienza a habitar dentro de ti. A los tiempos de espera se le suman visitas, risas puntuales que hacen más llevadero un viaje que es de no retorno. El itinerario, conocido... Ler máis
EN BRANCO E NEGRO
Unha das vantaxes de traballares como programador é que che dá unha perspectiva sobre o presente cinematográfico distinta (e complementaria) á que terías como público ou crítico, posto que te empurra a deixar de centrarte na película como unidade de estudo para ollar o conxunto, observar as tendencias que subxacen na carteleira e así tratar de confeccionar ciclos a partir delas. Dese xeito, ao buscar nexos de unión potenciais entre as estreas máis interesantes da... Ler máis
AMOUR, de Michael Haneke
El cine, visto en la gran pantalla, es una experiencia. Las películas promueven una identificación emocional con el espectador a través de la manipulación narrativa o estilística: por ejemplo, la música o un acontecimiento catárquico en el melodrama establecen una relación sentimental con la audiencia. De cierta manera, la manipulan, utilizando la suspensión de la incredulidad y la identificación con los personajes para jugar con el espectador. Esa parece ser también... Ler máis
LO MEJOR DE 2012
De limusinas y otras bestias Las mejores películas de 2012 son, como casi siempre, las que iremos viendo a lo largo de este nuevo año: muchas acaban de llegar a las salas comerciales, alguna aún resiste en ellas después de varios meses y la gran mayoría aún está por descubrir, ya sea a través de la red, de los festivales, de las filmotecas o directamente en el mercado de DVD. A pesar de que no todos consiguieron la máxima puntuación que podrían alcanzar por falta de... Ler máis
FICX50: SUMISIÓN Y METACINE
Frente a la crónica diaria, más atropellada, un conjunto de reseñas de filmes, más que una reflexión sobre lo que hace a un festival -esto es, su programación y, con ella, la marca personal que deja en el espectador-, hay quienes preferimos valorar en conjunto la capacidad de un certamen para producir pensamiento con su propuesta. En este sentido, hay dos líneas que dotan de sentido a este FICXixón 2012 -entre más que muchos otros cronistas podrán haber identificado-.... Ler máis
INDIELISBOA 2012 Y LOS MÁRGENES DEL SEXO
Tras casi un decenio de andadura, el Festival Internacional de Cine Independiente de Lisboa es una cita anual ya consolidada en su condición de imprescindible encuentro ibérico con las manifestaciones más recientes del cine de autor. Competición Internacional de largometrajes y cortos, Competición Nacional de ambos, Observatório, Cinema Emergente (que incluía una retrospectiva con foco sobre el cine suizo), Pulsar do Mundo, Indiejúnior, IndieMusic, Director’s Cut... Ler máis
EL CANON DE CANNES
Cada año, la temporada cinéfila comienza con el festival de Cannes y acaba con los premios Oscar: los filmes que se presentan en la sección oficial del primero protagonizan, para bien o para mal, muchos de los debates de la temporada hasta que algunos de ellos, por pura decantación, vuelven a ser protagonistas también en la entrega de los Oscar. La temporada pasada respondió exactamente a ese mecanismo, con la Palma de Oro nominada a mejor film en los Oscar (The Tree of... Ler máis
MARTHA MARCY MAY MARLENE, de Sean Durkin
Más allá de los estereotipos Sundance es un festival sospechoso. Su palmarés, inaugurado con Blood Simple (Joel Coen, 1984), distingue últimamente títulos que camuflan su mediocridad a través de un interés por espacios y comunidades poco representadas, como ocurre en Winter’s Bone (Debra Granik, 2010), Precious (Líe Daniels, 2009), Frozen River (Courtney Hunt, 2008) o Quinceañera (Richard Glatzer y Wash Westmoreland, 2006). Es muy cierto que no faltan grandes nombres... Ler máis
Crónica 21 de noviembre
Rápido. Rápido. Más rápido. Son las palabras que se leen en la pared de una piscina municipal, colocadas sobre las calles, en una de las escenas centrales de Iceberg, del español Gabriel Velázquez, con la que voy despertando en esta mi segunda mañana en el FIC Xixón. Son palabras que podrían aplicarse a la secuencia inicial: la sombra de un coche que acelera por una carretera hasta salir de plano y estamparse contra algo para caer en un río. Después, una elipsis,... Ler máis
