GUY MADDIN: MÍMESIS Y AUTOFICCIÓN
Un ojo bien abierto mira fijamente al espectador: es el ojo rasgado de Un chien andalou (Luis Buñuel, 1929), el ojo de la cámara en Человек с киноаппаратом (Dziga Vertov, 1929), el ojo muerto que abría Vertigo (Alfred Hitchcock, 1958) o el ojo congelado -y a punto también de morir- que cerraba Vai~E~Vem (João César Monteiro, 2003). Si hay una imagen que se repite regularmente a lo largo del cine moderno, sin duda es esta: la mirada agredida, exaltada,... Ler máis
LA MELANCOLÍA DEL SILENCIO Y LA IMPOSIBLE RENUNCIA POSTMODERNA A LA VOZ
En el ansia de ver nacer nuevas imágenes de la vieja factura hermosa del cine mudo, acudía impenitentemente a las salas. Ahora a La Antena (Esteban Sapir, 2007), luego a The Artist (Michel Hazanavicius, 2011), aun sin convencerme de la imposibilidad, me sentaba a ver Blancanieves (Pablo Berger, 2012), e incluso después Tabu (Miguel Gomes, 2012). Y película tras película salía sin encontrar ni la densidad ni la solidez firme de aquellas otras imágenes. Y pensaba, ¿cómo... Ler máis
La memoria de los lugares. Patrick Keiller y el documental psicogeográfico
La proyección de la reciente Robinson in Ruins en el Festival Punto de Vista ha traído a las pantallas estatales una pequeña muestra de los documentaoles psicogeográficos del británico Patrick Keiller: una oportunidad para acercarse a un cine capaz de retratar el tempo a través del espacio. ‘Robinson in Ruins’ sale en busca de la identidad inglesa a través del paisaje Hay lugares donde se puede percibir el paso del tiempo solo con mirar para ellos, lugares donde... Ler máis
