Flee, de Jonas Poher Rasmussen

IDENTIDAD REPRIMIDA En 2008 un israelí llamado Ari Folman dirigía un filme documental de animación que cambiaría la forma en la que percibimos el género. Ese título, Vals con Bashir, partía de una serie de entrevistas y usaba los dibujos para reproducir aquello que no era representable. Los sionistas habían hecho esfuerzos por ocultarlo. Hablamos de la primera guerra del Líbano, a inicios de los ochenta, y hablamos de refugiados palestinos. Esa obra demostró que la animación... Ler máis

LÁSZLÓ NEMES: “EL CINE DEBERÍA CUESTIONAR EL PROPIO LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO”

László Nemes © Laokoon Filmgroup – Ildi Hermann Tras el éxito de su rompedora ópera prima, El hijo de Saúl (2015), que se hizo con el Gran Premio del Jurado en el festival de Cannes y el Oscar a la mejor película de habla no inglesa, el realizador húngaro László Nemes presentó durante el pasado festival de Venecia su segundo largometraje: Atardecer (2018), otra cautivadora obra maestra. Mientras que la alfombra roja del Lido destacó por su bullicio y expectación,... Ler máis

Roma, de Alfonso Cuarón

“Somos nuestra memoria, somos ese quimérico museo de formas inconstantes, ese montón de espejos rotos”. ― Jorge Luis Borges Más allá de las siempre limitadas listas e innumerables rankings que intentan desmenuzar lo “mejor del año”, resulta evidente que algunas películas marcan de manera especial una cosecha cinematográfica. Cuando nos encontramos con una de esas cintas que logra conseguir al mismo tiempo el beneplácito casi unánime de la crítica especializada,... Ler máis

DETROIT, de Kathryn Bigelow

Siempre he tenido una cierta admiración hacia los directores que, dentro de la industria, consiguen recortarse un espacio autoral esquivando los clichés del cine más comercial. En la actualidad, Kathryn Bigelow es quizás una de las mejores exponentes de ese grupo. Además, es una de las pocas mujeres cineastas reconocidas dentro de la industria estadounidense contemporánea. Es una No-(Wo)Man’s Land[1]. De hecho, fue la primera mujer, a las alturas del año 2010, en recibir... Ler máis

CAROL, de Todd Haynes

  Cuando Todd Haynes se despertó, el melodrama seguía estando ahí. El idilio del cineasta con este género denostado ha resultado ser amor verdadero, y todos los espectadores hemos salido ganando de esta unión. Sin duda se trata del registro formal que mejor le permite canalizar sus rasgos autorales, nombradamente su acercamiento postmoderno y transgresor a modelos codificados de la cultura popular y su interés militante por temáticas feministas y/o queer. Además,... Ler máis

FOXCATCHER, de Bennett Miller

Adiestrando zorros Es común que pasen por la cartelera films que se alzan como un punto de inflexión en la filmografía de un, hasta la fecha, director mediocre o de un actor de pobres registros. La lista de ejemplos sería inacabable. Posiblemente fuera más difícil encontrar obras que hayan supuesto una considerable mejora tanto para su director como para parte del elenco; todo a la vez. Foxcatcher (Bennett Miller, 2014) entraría dentro de ese pequeño inventario. El propio... Ler máis

DALLAS BUYERS CLUB, de Jean-Marc Vallée

Nada hay que guste más a público y crítica que el papel del antihéroe social, epítome de todos los vicios, que se convierte en el renglón torcido que consigue que la historia tenga un final recto. La cinematografía está repleta de tales personajes que hacen memorables películas que, en un principio, no pasarían a los anales del séptimo arte. Éste podría ser el caso de Dallas Buyers Club (Jean-Marc Vallée, 2013), un filme de producción independiente que por modesto... Ler máis

EN UN MUNDO MEJOR, de Susanne Bier

EL DOBLE FLUJO DE LA DIDÁCTICA Y LA CULPA ·  Como ocurre en tantas ocasiones, una traducción del título original, no tanto desafortunada como sí poco atrevida (moral y comercialmente), conduce no sólo a una importante pérdida de matices, sino también, y de modo más grave, a un considerable desvío en la primerísima orientación hacia la lectura del film, tanto en su conjunto como en sus partes. Por tanto, ¿podríamos estar ante un modo, aún inocente, de adulterar... Ler máis