EL POTENCIAL CRÍTICO DEL ENSAYO AUDIOVISUAL DIGITAL
Leer este artículo en su versión original en portugués El ensayo audiovisual digital es actualmente una práctica cultural con una gran diversidad de temas, métodos y contextos de uso. Muchos ensayos tienen como objeto el cine, abordando una o más películas, el trabajo de un intérprete, o determinada técnica cinematográfica. No obstante, el objeto del ensayo audiovisual también se extiende frecuentemente a la relación del público con esas películas y, en particular,... Ler máis
UN LUSTRO DE CINE
Vaya, qué curioso: preguntamos a nuestros colaboradores cuál es la mejor película del lustro y van y eligen Boyhood (Richard Linklater, 2014), un título de este año, antes incluso de que publiquemos nuestra lista de lo mejor del año. Sin embargo, Boyhood es una película tan de 2014 como de 2010, o incluso de 2005, ya que Richard Linklater dedicó doce años a filmar la vida de Mason / Ellar Coltrane. Desde esta perspectiva, Boyhood bien puede ser la mejor película del... Ler máis
GUIMARÃES 2012: UNHA AVENTURA AMBICIOSA
Ler a versão original deste texto em português 2012 —para moitos un novo ‘ano cero do cinema portugués’— ficou marcado sobre todo pola suspensión dos apoios públicos do ICA —o Instituto de Cinema e Audiovisual á produción, distribución e exhibición ao cinema portugués. Neste contexto, o programa de produción da Guimarães 2012 Capital Europea da Cultura tivo unha importancia crucial para compensar o período de austeridade e de recortes que se abateu... Ler máis
‘HAI UNHA GRAN DEMANDA PARA ATOPAR O SOCIO AXEITADO PARA O PROXECTO AXEITADO’. ENTREVISTA CON JO MÜHLBERGER, PRODUCERS ON THE MOVE
Press here to read the English Version Como xorden as coproducións? Onde se coñece toda esa xente-que-coñece-xente? Ninguén nace aprendido, polo que a European Film Promotion (EFP) organiza cada ano no Festival de Cannes unha xuntanza de produtores de tódolos países do continente para que compartan tempo, ideas e proxectos. Este programa chámase PRODUCERS ON THE MOVE, e nel está a xénese de filmes como Force Majeure (Ruben Östlund, 2014), a gañadora do premio do xurado... Ler máis
LA CLASE MEDIA
En febrero de 2010 Ricardo Steinberg y yo escribimos una historia breve con un objetivo claro: rodar profesionalmente el que iba a ser nuestro primer trabajo como directores, Meine Liebe. La prioridad era hacer una película y la longitud, por ser la primera, debía ser corta. Nuestra experiencia en cine y televisión —en sonido, guión y producción— nos permitió abordar el proyecto de forma rápida y, visto con perspectiva, de manera fácil, efectiva y sin grandes complicaciones. El... Ler máis
CROWDFUNDING: O CASO DE ‘9 ONDAS’
Crowdfunding, financiamento colectivo, accionariado popular, micromecenazgo… Calquera que sexa o nome, sempre nos referimos a unha formula que nos últimos anos -non só no cinema- funciona como alternativa ás actuais limitacións do sistema de financiamento público e/ou industrial. «Non hai escusas para non facer peliculas, de ningún tipo«, dicía Oliver Laxe hai algúns anos nunha entrevista á TVE. Con ese espíritu, decidín confiar na proposta de micromecenado... Ler máis
CROWDFUNDING O COMO NO MORIR EN EL INTENTO
Barbara Iglesias, piloto de bobsleigh y protagonista del documental ‘El Tiempo Futuro’. Foto: Xoán Escudero A los productores y directores que comenzamos nuestras andanzas en la actualidad nos ha tocado convivir con eso de la producción low cost como base de todo lo que hacemos, y en estas circunstancias el crowdfunding se ha situado como uno de los recursos más sencillos para conseguir financiación. A través de este sistema de micro-mecenazgo, las personas interesadas... Ler máis
LA CRÍTICA COMO GENERADORA DE TENDENCIAS. EL CASO DEL ‘OTRO’ CINE ESPAÑOL
Jara Yáñez durante su intervención en el seminario ‘La Crítica Intermedia’, celebrado dentro del Festival Play-Doc 2014, en donde expuso por primera vez el contenido de este texto. FOTO: Tamara de la Fuente. ¿Hasta qué punto es posible conservar la independencia necesaria para que el crítico no se convierta en un mero transmisor de intereses comerciales o, si acaso, en prisionero de su propio horror vacui ante la posibilidad de quedar desplazado del aparato... Ler máis
