TONI ERDMANN, de Maren Ade
En la primera secuencia de Alle anderen (Maren Ade, 2009), la treintañera Gitti intentaba cortar sus tiranteces con una niña de manera poco usual: después de instarla a exteriorizar su supuesto odio, y tras recibir un disparo ficticio, se dejaba caer en la piscina para culminar una sobreactuada catarsis. Aquel extraño arranque, preludio de una obra irregular que diseccionaba los roles de una pareja en crisis y forjaba un estilo propio en medio de la invocación rosselliniana,... Ler máis
PHOENIX, de Christian Petzold
Nosotros no hemos visto nada en Berlín, en 1945. No estábamos allí. Ni siquiera habíamos nacido. Pero sí que hemos visto Die Mörder sind unter uns (Wolfgang Staudte, 1946), Berlin Express (Jacques Tourneur, 1948) y Germania anno zero (Roberto Rossellini, 1948), entre otros trümmerfilm rodados en plenas ruinas de posguerra. Vimos su reconstrucción, nada complaciente, en Die Ehe der Maria Braun (Rainer Werner Fassbinder, 1979) y Europa (Lars von Trier, 1991). Vimos cómo... Ler máis
MATTHIAS MÜLLER Y EL CINE DE APROPIACIÓN
Al referirnos al cine de apropiación, es necesario “diferenciar entre exploración y explotación”. Con esta elocuente y perspicaz distinción finalizaba Matthias Müller la conferencia que ofreció el pasado 4 de noviembre en la jornada inaugural del Xperimenta ’11, celebrado en el CCCB. Esta ponencia fue la primera parte de un programa doble titulado, agudamente, Thieves Like Me, y en la que el prestigioso artista audiovisual alemán realizó un ilustrativo itinerario... Ler máis
