SAN SEBASTIÁN 2018: APUNTES PARA UNA CRÓNICA
Pretender efectuar con plena satisfacción una visita rápida a un festival gigantesco como el de San Sebastián, incluso cuando las jornadas allí son varias y los visionados se suceden por decenas, supone para cualquier cinéfilo una ardua empresa. Abordar de forma parcial una programación de por sí imponente conlleva el descarte tajante de muchas de sus mejores propuestas, aunque también una mayor finura en la elección: la labor de desbrozar la parrilla, agudizada con los... Ler máis
SAN SEBASTIÁN 2017 (II): SECCIÓN OFICIAL
En el artículo previo ya advertimos el síntoma de mejora ofrecido por la selección oficial de San Sebastián. Durante esta edición, la mayoría de películas a concurso que tuvimos ocasión de ver -13 de 17-, si bien en muchas ocasiones resultaron fallidas, ofrecían una razón de ser más allá de su molde: por momentos, breves pero intensos, hasta parecieron lejanos los días en que la Sección Oficial era aquella que menos garantías ofrecía de toda la programación,... Ler máis
SAN SEBASTIÁN 2017 (I): ZABALTEGI/TABAKALERA
En nuestro balance del pasado Festival de San Sebastián, publicado en este enlace, incidíamos justamente en la pervivencia de varios de los vicios adquiridos a lo largo de años de extensa programación. El bajísimo nivel sistemático de la Sección Oficial, a menudo rellena con saldos llamados a esfumarse de cualquier circulación en pocos meses, hacía pensar en un inmovilismo atroz por parte del comité de selección, más preocupado de no molestar demasiado al personal... Ler máis
Número 36
En la última temporada de Twin Peaks (David Lynch y Mark Frost, 2017 – ) las líneas entre el pasado y el futuro se torcieron abriendo nuevos caminos que, seguramente, marcarán el cine que está por venir. El pasado dicta el futuro, efectivamente; pero también el presente tiene algo que decir al respecto. A Cuarta Parede no es ajena a estes cambios que conlleva el paso del tiempo, por lo que decidimos modificar nuestra estructura para garantizar la vitalidad de este proyecto... Ler máis
PHOENIX, de Christian Petzold
Nosotros no hemos visto nada en Berlín, en 1945. No estábamos allí. Ni siquiera habíamos nacido. Pero sí que hemos visto Die Mörder sind unter uns (Wolfgang Staudte, 1946), Berlin Express (Jacques Tourneur, 1948) y Germania anno zero (Roberto Rossellini, 1948), entre otros trümmerfilm rodados en plenas ruinas de posguerra. Vimos su reconstrucción, nada complaciente, en Die Ehe der Maria Braun (Rainer Werner Fassbinder, 1979) y Europa (Lars von Trier, 1991). Vimos cómo... Ler máis
EDEN, de Mia Hansen-Løve
DAFT PUNK Y TODOS LOS DEMÁS: UN PASEO POR EL FRENCH TOUCH Mia Hansen-Løve (París, 1981) comenzó como actriz y crítica de cine, pero enseguida descubrió que lo que realmente deseaba era ser directora. Esa decisión la ha llevado hasta donde está ahora: con cuatro largometrajes realizados podemos decir que Hansen-Løve ya tiene un estilo muy definido y muchas cosas que contar. La recién acabada edición del Festival de San Sebastián presentó en la sección oficial su última... Ler máis
MAGICAL GIRL, de Carlos Vermut
LA BELLEZA, LA PERVERSIÓN Y EL SER HUMANO Cuando empezó el pase de prensa en el Teatro Principal de San Sebastián no sé cuántos periodistas se esperaban la revelación que supuso Magical Girl. Creo que pocos. Algunos íbamos en plena resaca de Eden (Mia Hansen-Løve, 2014) y, aunque Magical Girl prometía no decepcionar, parecía difícil mantener tan entretenido al público durante dos horas. Pero esas dos horas resultaron ser muy cortas, porque Magical Girl envuelve,... Ler máis
JEUNE ET JOLIE, de François Ozon
Resulta difícil superar con Jeune et Jolie la densa y brillante obra Dans la maison (2012), filme que le otorga a François Ozon la Concha de Oro en San Sebastián. El juego entre realidad y ficción, drama y comedia, hacen de esta película una obra maestra en la que a través de la relación de un profesor de literatura (Fabrice Luchini) con su alumno (Ernst Umhauer) se plasma de una manera apasionante el hecho mismo de crear. Tras este guion hipnótico, turbio y genial, Ozon... Ler máis
そして父になる (LIKE FATHER, LIKE SON), de Hirokazu Kore-eda
Hasta 2013, Hirokazu Kore-eda ha vivido al margen del gran público japonés. Su cine se ha movido en la frontera, en los circuitos alternativos y, sobre todo, en Occidente y en sus más prestigiosos festivales cinematográficos. Si hacemos una somera revisión de los datos que sus últimos filmes han logrado en Japón, descubrimos con asombro que las cifras son irrisorias: 歩いても 歩いても (Still Walking, 2008) obtuvo 167.047 dólares, 空気人形 (Air Doll, 2009)... Ler máis
SANGUE DO MEU SANGUE, de João Canijo
IDENTIFICACIÓN DE UN FILM INTRO. João Canijo es uno de los cineastas más importantes de la actual generación del cine portugués, a la par de autores como Pedro Costa, Teresa Villaverde o João Pedro Rodrigues. Sus primeros filmes datan de la década de los 80 (Três Menos Eu, 1987; Filha da Mãe, 1989), cintas que habían representado, en esos tiempos, una señal de renovación generacional del cine hecho en Portugal. Mientras tanto, después de un intervalo de varios años... Ler máis
