Número 38
En el 1985, Alison Bechdel publicaba en Dykes to Watch Out For lo que después sería llamado el ‘Test Bechdel’, quizás la expresión más popular de la crítica feminista de los últimos años, sobre lo que nosotros ya publicamos un artículo en 2014. En esta banda diseñada se enunciaban tres simples reglas a seguir para aprobar un film: tiene que haber cuando menos dos mujeres con nombre propio, que hablen entre sí, de algo que no tenga que ver con hombres. Este test, aunque pode ser catalogado como una metodología inexacta, es una forma sencilla y efectiva de visibilizar el grande problema del cine: la escasa presencia de mujeres en todos los sus ámbitos, así como su representación maniquea. Hace falta renovar nuestro vistazo para así reaprender a entender las imágenes: hace falta leer, hacer y asimilar la crítica feminista.
El número 38 de A Cuarta Parede recoge los resultados del Seminario de Crítica Feminista que organizamos en la 14ª edición del Play-Doc. Contaremos, como piezas centrales de este número, con una arqueología de la crítica feminista firmada por Marta Pérez Pereiro, profesora de la USC, que explorará su evolución desde los años setenta. Contaremos también con los textos, escritos y audiovisuales, que saldrán del taller práctico que Marga Carnicé, investigadora de la Universitat Pompeu Fabra, coordinó durante este seminario. La actividad formativa de A Cuarta Parede, por cierto, continúa con la I edición del Seminario de Crítica Experimental, que tendrá lugar entre lo 26 de mayo y el 2 de junio en la Muestra de Cine Periférico (S8).
Este Número 38 acogerá también las crónicas de Víctor Paz Morandeira desde el siempre polémico Festival de Cannes, así como la cobertura de otros certames más próximos, como DocumentaMadrid, donde entrevistamos a la directora Laila Pakalnina con motivo de su retrospectiva en la cita madrileña. Además, nos acercaremos a cineastas como Andrés Goteira y su ópera prima Dhogs, que se estrena en este mes de mayo, y también la directoras ya consagradas, como Xisela Franco.
Todo esto en un número en el replicamos la mirada a cámara de las participantes de la Response de femmes: Notre corps, notre sexe (1975) de Agnès Varda, que hace más de cuarenta años ya nos mostraban el camino cara el feminismo.
Dirección, edición y gestión de la web
Brais Romero Suárez
Diseño de la cabecera
Federico Scudeler
Consejo de redacción
Alba Cambeiro Cernadas
Eloy Domínguez Serén
Iván G. Ambruñeiras
Xan Gómez Viñas
Laura Montero Plata
Horacio Muñoz Fernández
Víctor Paz Morandeira
Iván Villarmea Álvarez
Colaboran en este número
Franciso Algarín Navarro
Sergio de Benito
Sergio Barral
Marga Carnicé Mur
Éire Cid
Mónica Delgado
Alberte Pagán
Víctor Paz Morandeira
Jade Penancier
Marta Pérez Pereiro
Elena Oroz
Brais Romero Suárez
Beatriz Saiáns
Jesús Silva Vilas
Silvia Troncoso
Marta Valverde
Iván Villarmea Álvarez
CONTACTO
Textos publicados en este número:
Pantallas:
DHOGS, de Andrés Goteira, por Brais Romero Suárez
TERRA FRANCA, de Leonor Teles, por Sergio de Benito
A ESTACIÓN VIOLENTA, de Anxos Fazáns, por Sergio de Benito
CASI 40, de David Trueba, por Sergio de Benito
Panorámica:
ARQUEOLOXÍA(S) DO SABER. A CRÍTICA FEMINISTA DESDE AS ORIXES ATA A ACTUALIDADE, por Marta Pérez Pereiro
Found Footage:
O MAPA E O TERRITORIO, por Alberte Pagán
O OASIS DA CRÍTICA DE CINEMA EXPERIMENTAL, por Mónica Delgado
Circuíto:
LAILA PAKALNINA: “NOS MEUS DOCUMENTAIS LIMÍTOME A MIRAR E SEGUIR ÁS PERSONAXES”, por Sergio de Benito
CANNES 2018 EP. 3: E AO TERCEIRO DÍA RESUCITOU… GODARD, por Víctor Paz Morandeira
CANNES 2018 EP. 4: O PEOR JIA ZHANG-KE, por Víctor Paz Morandeira
CANNES 2018 EP. 5: AS MULLERES REIVINDICAN A IGUALDADE SOBRE A ALFOMBRA VERMELLA, por Víctor Paz Morandeira
CANNES 2018 EP. 6: O SUAVE GUSTO DO SAKE I & II, por Víctor Paz Morandeira
CANNES 2018 EP. 7: A VIOLENCIA DE SPIKE LEE, LARS VON TRIER E PANOS COSMATOS, por Víctor Paz Morandeira
CANNES 2018 EP. 8: CHEWBACCA VISTE DE GALA NUNHA BOA XORNADA PARA O CINEMA DE XÉNERO, por Víctor Paz Morandeira
CANNES 2018 EP. 9: LEE CHANG-DONG ADAPTA CON SUTILEZA E XENIO A HARUKI MURAKAMI, por Víctor Paz Morandeira
CANNES 2018 EP. 10: O QUIXOTE, PROCESIÓNS, FLAMENCO, FALLAS E OLÉ, por Víctor Paz Morandeira
CANNES 2018 EP. 11: NURI BILGE CEYLAN APURA AS SÚAS OPCIÓNS PARA A PALMA DE OURO, por Víctor Paz Morandeira
CANNES 2018 EP. 12: MERECIDÍSIMA PALMA AOS SHOPLIFTERS DE KORE-EDA, por Víctor Paz Morandeira
LARA E NOA CASTRO: “UN DEBE APRENDER A APROPIARSE DO ERRO E DO AZAR E EXPLORAR QUE SE PODE OBTER DISO”, por Gonzalo E. Veloso
SCOTT STARK: “QUERO QUE O ESPECTADOR SEXA CONSCIENTE DO PROCESO DA FILMACIÓN”, por Brais Romero Suárez
PLAY-DOC 2018: UN ANO BIPOLAR, por Iván Villarmea Álvarez
DOCUMENTAMADRID 2018: ALEGRÍA NESTA LOITA, por Sergio de Benito
SINAIS EN CURTO 2018. EN TORNO Á MATERIA, por Gonzalo E. Veloso
ANA ESTÉVEZ: “A ANTROPOLOXÍA SOCIAL E CULTURAL É NECESARIA NA FORMACIÓN DE TODAS NÓS POLA SÚA UTILIDADE PARA ANALIZAR E DAR SOLUCIÓNS”, por Sergio Barral
13ª MOSTRA INTERNACIONAL DE CINEMA ETNOGRÁFICO: AIRES NOVOS, por Sergio Barral
FILMADRID 2018: MENTRES HAXA LUZ (I), por Sergio de Benito
FILMADRID 2018: MENTRES HAXA LUZ (II), por Sergio de Benito
CURTAS 2018: PAIXÓNS ADOLESCENTES E AMORES FUGACES, por Víctor Paz Morandeira
CURTAS 2018: SINFONÍAS EXPERIMENTAIS, por Víctor Paz Morandeira
Moviola:
PROCESOS #27: ANDRÉS GOTEIRA, por Brais Romero Suárez
PROCESOS #28: XISELA FRANCO, por Brais Romero Suárez
Obradoiro:
A FASCINACIÓN DO COTIÁ, por Silvia Troncoso e Jesús Silva
GOING SOUTH, de Dominic Gagnon (I), por Beatriz Saians
GOING SOUTH, de Dominic Gagnon (II), por Eire Cid
GOING SOUTH: A MULLER NA ERA YOUTUBE, por Marta Valverde
STREETWISE: RECOMPOÑENDO IMAXES E XÉNERO, por Alexandra Martins
CEBE E A CONSTRUCCIÓN DA IDENTIDADE ‘DO IT YOURSELF’ EN ‘OUT OF THE BLUE’, por Jade Penancier
A POÉTICA DA MIRADA NA OBRA DE FRIEDL VOM GRÖLLER, por Marthe Rafael
MATER AMATÍSIMA OU AS MODERNAS MEDEAS, por Luis E. Froiz
EXILE, de Robert Todd, por Óscar Rodríguez González
NOTAS SOBRE OS RETRATOS DE FRIEDL VOM GRÖLLER, por Javier de Favorecido Cons
O CINEMA EN PAPEL, por Regina Khanipova
DIANA TOUCEDO: “QUERÍA QUE A CÁMARA FOSE UNHA PERSONAXE MÁIS, QUE VIVISE DESDE DENTRO A HISTORIA”, por Sergio Barral
