FILMADRID 2018: MIENTRAS HAYA LUZ (I)

1. Prólogo Seguir de cerca la corta historia de un festival, más cuando sus primeros pasos van paralelos en el tiempo al crecimiento de uno mismo como cinéfilo, permite sacar conclusiones globales raramente factibles en cualquier otra circunstancia. En el caso de Filmadrid, si nos paramos a recordar el espíritu con el que nació en una noche de junio de 2015, su evolución hacia el momento actual solo puede adjetivarse con un inusual entusiasmo. Con idéntica mirada retrospectiva,... Ler máis

ELLE, de Paul Verhoeven

Elle (Paul Verhoeven, 2016) La imagen con la que el autor neerlandés Paul Verhoeven abre su última película (hasta el momento), Elle, resulta bastante significativa en cuanto a lo que éste nos quiere contar y cómo desea hacerlo. Tras el fundido a negro de los títulos de crédito vemos, sin solución de continuidad, los momentos finales de una violación y, posteriormente, tras la huida del agresor, la reacción de la víctima que, sorprendentemente tranquila, recompone sus... Ler máis

CANNES DÍA 11: LA VUELTA DEL VERHOEVEN MÁS PERVERSO

Hay quien dice que El libro negro (2006) supuso el aburguesamiento de Paul Verhoeven tras 30 años en Holanda y Hollywood haciendo filmes claramente controvertidos y desprejuiciados, por momentos considerados incluso fascistas, coma o caso de Starship Troopers (1997), o frívolos, como la ahora película de culto Showgirls (1995). La filmografía de este director siempre ha tenido la misma preocupación, estudiar la condición humana en lo que se refiere a nuestros instintos... Ler máis

AMOUR, de Michael Haneke

El cine, visto en la gran pantalla, es una experiencia. Las películas promueven una identificación emocional con el espectador a través de la manipulación narrativa o estilística: por ejemplo, la música o un acontecimiento catárquico en el melodrama establecen una relación sentimental con la audiencia. De cierta manera, la manipulan, utilizando la suspensión de la incredulidad y la identificación con los personajes para jugar con el espectador. Esa parece ser también... Ler máis

UNA MUJER EN ÁFRICA, de Claire Denis

ESTA TIERRA ES MÍA ·  En uno de los momentos más bellos de White Material, Maria (Isabelle Huppert), empequeñecida y ataviada con un estival vestido rosa, se queda sola en un campo; con la mirada ladeada a un infinito que parece no encontrar. Detrás de ella contemplamos un camino de tierra, áspero, que se alarga varios metros hacia adelante. El camino está resguardado por altos arbustos verdes y algún que otro árbol que dan cuenta de lo salvaje del lugar. Parece como... Ler máis