Boyhood (Richard Linklater, EE.UU., 2014) – 66 puntos / 9 votos
The Grand Budapest Hotel (Wes Anderson, EE.UU. / Reino Unido / Alemania, 2014) – 42/7
Cavalo Dinheiro (Pedro Costa, Portugal, 2014) – 37/6
Adieu au language (Jean-Luc Godard, Suiza, 2014) – 32/7
The Wolf of Wall Street (Martin Scorsese, EE.UU., 2013) – 30/5
Jauja (Lisandro Alonso, Argentina / Dinamarca / Francia / México / EE.UU. / Alemania / Brasil / Holanda, 2014) –... Ler máis
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1. Boyhood (Richard Linklater, EUA, 2014) – 44 puntos / 7 votos
2. La vie d’Adèle (Abdellatif Kechiche, Francia, 2013) – 37/9
3. The Act of Killing (Joshua Oppenheimer, Dinamarca / Noruega / Reino Unido, 2012) – 37/7
4. Amour (Michael Haneke, Austria / Francia / Alemania, 2012) – 35/6
5. A torinói ló (Béla Tarr & Ágnes Hranitzky, Hungría / Francia / Alemania / Suiza / EUA, 2011) – 33/5
6. La grande bellezza (Paolo Sorrentino, Italia... Ler máis
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Vaya, qué curioso: preguntamos a nuestros colaboradores cuál es la mejor película del lustro y van y eligen Boyhood (Richard Linklater, 2014), un título de este año, antes incluso de que publiquemos nuestra lista de lo mejor del año. Sin embargo, Boyhood es una película tan de 2014 como de 2010, o incluso de 2005, ya que Richard Linklater dedicó doce años a filmar la vida de Mason / Ellar Coltrane. Desde esta perspectiva, Boyhood bien puede ser la mejor película del... Ler máis
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El relato va, vuelve, muta, no hay forma de quitárnoslo de la cabeza: tenemos la estructura narrativa marcada a fuego en el pensamiento, en nuestro propio lenguaje. Cada vez que intentamos articular dos frases, dos ideas o dos imágenes creamos vínculos que, sumados, nos llevan hacia algún sitio. Pasada la fase heroica modernista, en la que los artistas exploraron los límites del discurso y del lenguaje (pensad en Beckett, pensad en la dificultad de entender sus obras y en... Ler máis
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Entre lo comercial y lo autoral, el cineasta norteamericano Richard Linklater lleva casi tres décadas compartiendo con el espectador su concepto sobre el séptimo arte. Si internacionalmente su reconocimiento llegaría en 1991 con Slacker (1991) –una película experimental en la que retrataba 24 horas en la vida de varios personajes del paisaje urbanístico de Austin–, para quien estas líneas escribe su primer encuentro con el director se produjo cuatro años más tarde... Ler máis
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