A ollada fragmentada
아가씨 (The Handmaiden, 2016) supón o retorno do cineasta coreano Park Chan-wook logo da súa aventura americana. Se Stoker (Park Chan-wook, 2013) supuxo unha decepción para os seus seguidores ao ser un filme moi coidado no visual mais absolutamente baleiro, a súa nova longametraxe demostra que Park non estaba falto de ideas, senón que o ríxido sistema estadounidense non lle deixou desenvolver esa obra nos seus propios termos. De volta á industria... Ler máis
Filed under NÚMERO 33, PANTALLAS · Etiquetado como Calote, Chung Chung-hoon, Chung Seo-kyung, Cine asiático, Cine coreano, Cine LGBTI, Cinema Asiático, cinema coreano, Cinema LGBTI, colonialismo, corea, erótico, erotismo, estafa, Fingersmith, Grotesco, Jung-woo Ha, Kim Min-hee, Kim Tae-ri, La doncella, Lesbianismo, Mirada, Ocupación Japonesa, Ocupación Xaponesa, Ollada, park chan-wook, Sarah Waters, Seong-hie Ryu, The handmaiden, Triángulo, Voyeurismo
O pasado outubro pechouse o 19º Festival Internacional de Cinema de Busán, o BIFF, en Corea do Sur. Nesta revista temos mencionado a maiúscula importancia deste evento, ao ser o maior festival de cinema de Asia. Aénfase está posta, primeiro, no cinema local, despois no cinema producido en Asia (o logo do festival é ‘BIFF, o centro do cinema asiático’), e por último no cinema mundial. Mais non sóde estreas, presentacións, visitas de directores e actores trata... Ler máis
Filed under NÚMERO 24, ZOOM IN · Etiquetado como A Girl At My Door, A Hard Day, A Matter of Interpretation, A Midsummer's Fantasia, Ahn Seong-gi, Bae Doona, biff, BIFF 2014, Bong Joon-ho, busan, Busan 2014, Cho Jin-woong, Cine asiático, Cine coreano, Cine Histórico, Cinema Asiático, cinema coreano, Cinema Histórico, corea del sur, corrupción, Dinastía Joseon, festival, Festival Internacional de Cine de Busán, Festival Internacional de Cine de Busán 2014, Festival Internacional de Cine de Nara, Festival Internacional de Cine de Vancouver, Hill of Freedom, hong sang-soo, im kwon-taek, Jang Kun-jae, July Jung, kim han-min, Kim Sae-ron, Kim Seong-hun, lee chang-dong, Lee Kwang-Kuk, Lee Sung-kyun, lenguaje, linguaxe, naomi kawase, Nova Vaga Coreana, Nueva Ola Coreana, Revivre, Sea Fog, Shim Sung-bo, The Admiral: Roaring Currents, thriller
Logo de completar un extenso percorrido polos festivais de medio mundo -incluindo Tribeca, Busán, Karlovy Vary, Vancouver ou Londres- e de ser a vencedora indiscutíbel da edición máis recente da Berlinale -coa obtención do Oso de Ouro ao mellor filme e o Oso de Prata para o seu actor principal- 白日焰火 (Black Coal, Thin Ice, Diao Yinan, 2014) chega agora ás pantallas estatais cunha inmediatez que adoita ser inusitada para o mercado asiático de autor no noso país.... Ler máis
Filed under NÚMERO 23, PANTALLAS · Etiquetado como Berlinale, Berlinale 2014, Black Coal Thin Ice, china, Cine asiático, Cine Chino, Cine Negro, Cinema Asiático, Cinema Chinés, Cinema Negro, Diao Yinan, festival de berlín, Festival de Berlñin 2014, Film-Noir, género, Gwei Lun Mei, Liao Fan, Patetismo, Sexta Generación de Cineastas Chinos, Sexta Xeración de Cineastas Chineses, violencia, xénero
La última película del cineasta de animación japonés Hayao Miyazaki, con la que precisamente ha decidido interrumpir su carrera como realizador de largometrajes, es una obra atípica en muchos sentidos. Criticada y aclamada a partes iguales, su canto de cisne supone un cierre meditado para el conjunto de su filmografía. Los guiños y alusiones se suceden y, en ella, se resumen sus grandes preocupaciones y obsesiones como realizador. Por un lado, 風立ちぬ (The Wind Rises,... Ler máis
Filed under NÚMERO 21, PANTALLAS · Etiquetado como animación, Antibelicismo, Aviación, Aviones, Avións, Bienal de Venecia, Bienal de Venecia 2013, Biografía, Caza Mitsubishi A6M Zero, Cine asiático, Cine de Animación, Cine Japonés, Cinema Asiático, Cinema de Animación, cinema xaponés, El Viento se Levanta, Estudio Ghibli, Festival de Venecia, Festival de Venecia 2013, Giovanni Battista Caproni, guerra, Hayao Miyazaki, Hideaki Anno, Historia, Japón, Jirō Horikoshi, Kaze Tachinu, memoria, Segunda Guerra Mundial, Tatsuo Hori, The Wind Rises, venecia, Venecia 2013, xapon
Disque a vida
está construída de tal xeito
que ninguén pode vivila só.
Por iso, non abonda con que as flores
teñan pistilos e estames.
Precisan que un insecto ou o vento
leve o pole dun estame até o pistilo.
A vida contén a súa propia ausencia,
o seu propio baleiro,
que só pode encher o outro.
O mundo é a suma dos demais.
Con todo, non sabemos,
e tampouco nos contan
que remataremos por completarnos.
Seguimos coa nosa vida solitaria,
ignorando aos demais con indiferenza.
Ás... Ler máis
Filed under NÚMERO 20, PANORÁMICA · Etiquetado como After Life, Air Doll, August without Him, Cine asiático, Cine Japonés, Cine Oriental, Cinema Asiático, Cinema Oriental, cinema xaponés, Distance, Duelo, familia, Going My Home, Hana, hirokazu kore-eda, Hiroshi Abe, However…, I Want to Be Japanese, I Wish, infancia, Jidaigeki, Lessons from a Calf, like father like son, Loito, Maboroshi, memoria, Nenos, Niños, Nobody Knows, Still Walking, Substitutos baleiros, Sustitutos vacíos, trauma, Trauma Colectivo, Trauma Familiar, Trauma Nacional, Without Memory
Soñan os humanos con paisaxes pintadas?
-Que caste de cadros?
– Paisaxes.
– Síntoo, non teño paisaxes.
Blow Up (Michelangelo Antonioni, 1966)
——————————————————–
I’m not in love with the modern world,
I’m not in love with the modern world,
It was a torch driving the savages back to the trees
Wolf Parede, Modern Times
—————————————–
A... Ler máis
Filed under NÚMERO 18, PANTALLAS · Etiquetado como capitalismo, Chen Shiang-chyi, cidade, Cidade Asiática, Cine asiático, Cine Moderno, Cine Taiwanés, Cinema Asiático, Cinema Moderno, Cinema Taiwanés, ciudad, Ciudad Asiática, crise, Crisis, Distopía urbana, espacio, Espacio Urbano, espazo, espazo urbano, Homeless, Indigentes, Lee Kang-sheng, Melancolía, Mercado Inmobiliario, Modernidad, Nihilismo, paisaje, paisaxe, Pesimismo, Romanticismo, Sistema Capitalista, Stray Dogs, Taipei, Tsai Ming-liang
